柳永
原名三变 · 字耆卿 · 排行第七称"柳七" · 官屯田员外郎称"柳屯田"
"衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴" —— 柳永《蝶恋花》

卿 相
向下品读

词人简介

ABOUT LIU YONG

柳永(约984—约1053,生年记载不一),原名三变,字耆卿,因在家中排行第七,世称"柳七";崇安(今福建武夷山)人,出身官宦之家。北宋著名词人,婉约派宗师,官至屯田员外郎,故世称"柳屯田"。

他少年离乡赴汴京应举,却屡试不第、仕途失意,遂长期流连坊曲,与乐工歌妓为伍,为他们填词度曲——"教坊乐工每得新腔,必求永为辞"(叶梦得《避暑录话》)。直到景祐元年(1034)仁宗亲政开恩科,他才在暮年进士及第,此后辗转睦州、泗州、杭州等州县为官,终老于羁旅。

柳永是文学史上第一个专力写词的文人,更是慢词长调的开拓者。唐五代以来词以小令为主,柳永大量创制慢词,铺叙展衍、备足无余,慢词至此始盛,词的体制由此大备。其词雅俗并陈:一面写"羁旅行役"的士子之心,一面写市井风情与歌妓悲欢,题材为之一变,对苏轼、周邦彦影响深远。

柳词传播之广,北宋推为第一——"凡有井水处,皆能歌柳词"(叶梦得语)。存词210余首,收于词集《乐章集》,是宋代存词最富的个人词集之一。

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经典词作 · 译文与赏析

POEMS按学段分类,均为课本诵读篇目或试卷高频名篇;每首含原文(上下阕)、白话译文、创作背景、赏析、重点字词与考点。

望海潮·东南形胜

诵读拓展·名都华章
原 文
东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。 烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。 云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯。 市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。 重湖叠巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花。 羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。 千骑拥高牙,乘醉听箫鼓,吟赏烟霞。 异日图将好景,归去凤池夸。
译 文
东南形势重要、湖山秀美,这里是三吴的都会,钱塘自古以来十分繁华。如烟的柳色、彩绘的桥梁,挡风的帘幕、翠绿的帷帐,高高低低约有十万人家。茂密如云的树木环绕着钱塘江堤,怒吼的江潮卷起霜雪般的浪花,天然的壕沟广阔无边。市场上陈列着珠玉珍宝,家家户户绫罗绸缎满箱满柜,争相比着豪华奢侈。 里湖外湖与重叠的山峰清秀佳丽,有金秋飘香的桂子,十里的荷花竞相开放。晴天里悠扬的羌笛声中,人们夜晚划船采菱、歌声飘荡,垂钓的老翁、采莲的姑娘都喜气洋洋。数千车马簇拥着高扬牙旗的长官,乘着醉意听箫鼓齐鸣,吟咏赞赏这湖光山色。改日把这美景画下来,回京时好向人们夸耀。
创作背景
  • 写作时间:约1003年(一说作于数十年后),说法不一
  • 时代背景:北宋承平百年,杭州繁华号称东南第一
  • 为何而写:为拜谒驻守杭州的长官孙何,铺写杭城盛景以颂之
  • 所抒情感:惊叹湖山之美、都会之盛,兼含干谒求荐之意
赏 析

慢词铺叙手法的典范:先总揽"形胜""繁华",再从街巷市容写到江堤怒涛,又由湖山桂荷写到军民同乐、长官雅兴,层层展开,如展长卷。"三秋桂子,十里荷花"以数量与季节对举,最是清丽;相传金主完颜亮闻此词,遂起"投鞭渡江"南侵之意(罗大经《鹤林玉露》)。

主旨与情感:一幅北宋杭州的承平全景图。烟柳画桥、珠玑罗绮,是市井的富庶;桂子荷花、羌管菱歌,是湖山的清美。盛景之中含干谒之颂——以词代书,夸胜于彼,为宋词开拓了都市题材的新境。
重点字词
形胜:地理形势重要、景物优美之地三吴:泛指长江下游钱塘一带参差(cēn cī):高高低低、错落不齐云树:茂密如云的树木天堑(qiàn):天然壕沟,此指钱塘江珠玑(jī):珠玉珍宝罗绮(qǐ):绫罗绸缎重湖:西湖以白堤为界分里湖、外湖叠巘(yǎn):重叠的山峰清嘉:清秀美丽羌管弄晴:晴空中吹奏羌笛嬉嬉(xī xī):欢乐快活的样子钓叟(sǒu):钓鱼的老翁莲娃:采莲的少女千骑(jì):形容长官随从之盛高牙:高扬的牙旗,代指长官仪仗烟霞:山水景色凤池:凤凰池,中书省所在地,代指朝廷
考点:"三秋桂子,十里荷花"默写高频;铺叙(点染)手法;都市题材的开创;"参差""叠巘"字音字形。

蝶恋花·伫倚危楼风细细

婉约怀人 · 千古情语
原 文
伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际。 草色烟光残照里,无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味。 衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。
译 文
久久伫立高楼,微风细细拂面,极目远望,黯然的春愁从天边油然而生。夕阳残照里,草色与云霭雾气一片迷蒙,我默默无言,又有谁领会我凭栏远望的心意? 本想纵情狂放以求一醉,对着美酒放声高歌,强颜欢笑终究没有意味。衣带渐渐宽松也决不后悔,为了她,值得我这般形容憔悴。
创作背景
  • 写作时间:难以确考,多以为漂泊汴京怀人时期
  • 时代背景:游宦异乡,久客怀人
  • 为何而写:春日登楼,望远怀人,抒相思之愁
  • 所抒情感:春愁离恨,至死不悔的深挚痴情
赏 析

上片以景写愁,"草色烟光残照里"境界迷蒙,"无言谁会凭阑意"直写孤独无人领会;下片翻转,"拟把疏狂图一醉"欲借酒消愁而"强乐无味",逼出结拍石破天惊的表白——"衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴"。王国维《人间词话》借其喻古今成大事业、大学问者的第二境界,专一与执着,尽在此十四字。

主旨与情感:一首春日登楼的怀人之作。由伫倚危楼的望极之愁,到强乐无味的百无聊赖,再到消瘦不悔的自白——愁由浅入深,情由隐而浓,把相思写成一种甘愿赴之的痴守。
重点字词
伫倚(zhù):久立倚靠危楼:高楼望极:极目远望黯黯(àn):心情沮丧忧愁烟光:云霭雾气谁会:谁能领会凭阑:倚着栏杆拟把:打算疏狂:狂放不羁对酒当歌:对着酒应当放歌强乐(qiǎng):勉强寻欢衣带渐宽:人渐消瘦,衣带随之宽松消得:值得伊:她
考点:名句"衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴"默写;王国维"三境界"说之第二境;"强"读 qiǎng。

雨霖铃·寒蝉凄切

高中必背·婉约双绝之一
原 文
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。 都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。 执手相看泪眼,竟无语凝噎。 念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节! 今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。 此去经年,应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情,更与何人说?
译 文
秋蝉凄凉急促地鸣叫,傍晚对着长亭,骤雨刚刚停歇。在京都城外设帐饯别,却没有畅饮的心绪,正在留恋不舍的时候,船上的人已催着出发。握着手彼此含泪相望,竟哽咽得说不出一句话。想到这一去越走越远,千里烟波茫茫,暮霭沉沉,南方的天空空阔无边。 自古以来多情的人最伤心的是离别,更何况又逢这冷落清秋的季节!今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边,晨风袭人,残月挂天。这一去经年相别,纵有良辰美景也形同虚设。就算有千种深情蜜意,又能对谁诉说呢?
创作背景
  • 写作时间:约1024年(40岁),科考再度落第、愤而离京之际(一说作于离京他年)
  • 时代背景:柳永浪游汴京多年,功名无成,决意南下
  • 为何而写:与恋人在汴京城外长亭分别而作
  • 所抒情感:离别之痛与漂泊之悲交织
赏 析

宋词离别主题的千古绝唱。上片实写别时:寒蝉、长亭、骤雨层层点染,"执手相看泪眼,竟无语凝噎"以白描写尽无语相对之痛;下片虚写别后:"多情自古伤离别"由一己推向千古,"今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月"融情入景,被誉为千古俊句;结句"便纵有千种风情,更与何人说"余恨无穷。全词虚实相生、情景交融,是柳永慢词铺叙与点染的代表作。

主旨与情感:清秋长亭的一别。上片执手凝噎,是眼前实境;下片酒醒杨柳岸,是别后悬想——离愁之外更添浪迹江湖的身世之悲。落第离京、前路茫茫,"伤离别"亦是"伤平生"。
重点字词
凄切:凄凉急促长亭:大道上供歇息的亭子,常指送别之地骤雨:急雨都门帐饮:在京都郊外设帐饯别无绪:没有好心情兰舟:木兰舟,船的美称凝噎(yē):气塞说不出话去去:走了又走,越走越远暮霭(ǎi):傍晚的云气楚天:楚地天空,泛指南方的天那堪(nǎ kān):怎能承受经年:年复一年良辰好景:美好的时光景色虚设:形同虚设风情:深情蜜意
考点:高考默写高频("执手相看泪眼""杨柳岸,晓风残月"等);虚实结合;情景交融;婉约派代表作;"兰舟=船"。

八声甘州·对潇潇暮雨洒江天

高中诵读
原 文
对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。 渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。 是处红衰翠减,苒苒物华休。 惟有长江水,无语东流。 不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。 叹年来踪迹,何事苦淹留。 想佳人,妆楼颙望,误几回、天际识归舟。 争知我,倚阑干处,正恁凝愁!
译 文
面对着潇潇暮雨洒落江天,一番风雨洗出一片清冷的秋天。秋风渐渐凄冷逼人,关山河川冷落萧条,落日的余晖照映楼头。到处红花枯萎、绿叶凋残,美好的景物渐渐都到了尽头。只有长江水,默默无语地向东流去。 不忍登高临远眺望,望见故乡遥远渺茫,归乡的心思难以收敛。叹息这些年来的行踪,为什么偏偏苦苦地滞留他乡?遥想佳人,正在妆楼上举头凝望,多少次错把天边驶来的船当作我归家的舟。你怎么知道,我此刻正倚着栏杆,也是这样愁绪凝结!
创作背景
  • 写作时间:约1030年代,漂泊江湖、宦游他乡时期
  • 时代背景:屡试不第后辗转各地,暮年将届犹在旅途
  • 为何而写:登高临远,望乡思归而作
  • 所抒情感:游子思归与叹老嗟卑交织的复杂愁绪
赏 析

柳永羁旅行役词的压卷之作。上片写景,"渐"字领起,霜风、关河、残照一气贯下,气象阔大苍凉,苏轼盛赞"霜风凄紧,关河冷落,残照当楼"不减唐人高处;"惟有长江水,无语东流"以江水之永恒反衬人事之消磨。下片抒情,"想佳人,妆楼颙望,误几回、天际识归舟"从对面写来,悬想闺中人盼归之切,反衬己之思归,两层交叠,结句"正恁凝愁"点破全篇。

主旨与情感:暮雨江天的望乡之词。清秋残照的衰飒是眼前景,故乡渺邈、归思难收是心中事;不怨己之不归,反写佳人之误识归舟——相思两处、愁绪一端,把天涯倦客的漂泊之悲写到极处。
重点字词
潇潇:风雨急骤的样子一番洗清秋:一番风雨洗出清秋霜风:秋风凄紧:凄凉紧迫关河:关塞与山河残照:落日余晖是处:到处红衰翠减:花衰叶残苒苒(rǎn):渐渐地物华休:美好景物凋残殆尽渺邈(miǎo):遥远渺茫归思(sì):归乡的心思淹留:长期滞留颙望(yóng):举头凝望争:怎恁(nèn):这样凝愁:愁绪凝结
考点:苏轼"不减唐人高处"之评;"误几回、天际识归舟"对写法(从对面写来);领字(对、渐、叹、想);情景交融。

鹤冲天·黄金榜上

科场失意 · 白衣卿相
原 文
黄金榜上,偶失龙头望。 明代暂遗贤,如何向。 未遂风云便,争不恣游狂荡。 何须论得丧? 才子词人,自是白衣卿相。 烟花巷陌,依约丹青屏障。 幸有意中人,堪寻访。 且恁偎红倚翠,风流事,平生畅。 青春都一饷。 忍把浮名,换了浅斟低唱!
译 文
在金字题名的榜上,我偶然失去了夺取状元的希望。清明的时代暂时遗落了贤才,叫我怎么办呢。既然没有遇上风云际会的机会,怎能不放纵游荡。何必计较得失呢?才子词人,本来就是白衣卿相。 歌妓居住的街巷里,隐约可见绘着图画的屏帐。幸好有心上人,值得去寻访。就这样依红偎翠,风流韵事,才是平生的舒畅。青春不过片刻时光。怎忍把浮名,换成斟酒听歌的低吟浅唱!
创作背景
  • 写作时间:约1009年(25岁),初应科举落第后愤而作
  • 时代背景:柳永以词名满汴京,却初试不第
  • 为何而写:科场失意,愤而自嘲自傲,抒不平之气
  • 所抒情感:牢骚狂放之下,是怀才不遇的悲愤
赏 析

一首改变柳永命运的牢骚词。"明代暂遗贤"明扬暗抑,讥讽科场不公;"才子词人,自是白衣卿相"以自傲反抗不遇,"忍把浮名,换了浅斟低唱"故作反语,愤激之情溢于言表。相传此词传入宫中,仁宗临轩放榜时特将其黜落,曰"且去浅斟低唱,何要浮名"(吴曾《能改斋漫录》),柳永遂自称"奉旨填词柳三变"——半是牢骚,半是狂放。

主旨与情感:落第后的负气自白。榜上无名,便索性以"白衣卿相"自居,把功名换成"浅斟低唱"——看似洒脱疏狂,字字却是求而不得的愤懑。正是这次落第的牢骚,成就了"奉旨填词"的一生,也成就了慢词的盛世。
重点字词
黄金榜:科举殿试金榜龙头:状元明代:政治清明的时代遗贤:遗落贤才如何向:怎么办风云便:风云际会的时机争不:怎不恣(zì):放纵得丧:得失白衣卿相:无功名而才高位尊之人烟花巷陌:歌妓聚居的街巷依约:隐约且恁(nèn):就这样偎红倚翠:狎妓冶游一饷(xiǎng):一晌,片刻浮名:功名浅斟低唱:斟酒听歌
考点:"奉旨填词""白衣卿相"典故出处;"忍把浮名,换了浅斟低唱"的反语与愤激;理解柳永"由愤而狂"的心路。

少年游·长安古道马迟迟

羁旅行役 · 秋士迟暮
原 文
长安古道马迟迟,高柳乱蝉嘶。 夕阳鸟外,秋风原上,目断四天垂。 归云一去无踪迹,何处是前期? 狎兴生疏,酒徒萧索,不似少年时。
译 文
在长安古道上骑马缓缓而行,高高的柳树上秋蝉乱鸣。夕阳沉落到飞鸟之外,秋风在原野上吹拂,极目远望,四方天幕低垂。 归山的云一去便无踪迹,旧日的期约何时才能实现?冶游的兴致已经生疏,酒友也零落无几,全不像少年的时候了。
创作背景
  • 写作时间:约晚年,确切年代难考
  • 时代背景:历经科场蹉跎与宦海浮沉,晚景萧索
  • 为何而写:古道独行,秋郊纵目,感今昔之变
  • 所抒情感:志业无成的落寞与迟暮之悲
赏 析

柳永以"长安古道"为题的《少年游》有多首,此首最负盛名。"夕阳鸟外,秋风原上,目断四天垂",落日、飞鸟、秋风、荒原,境界高远苍茫,在柳词中罕见地近于唐音;下片"归云一去无踪迹"暗喻一切消逝不可复返,"狎兴生疏,酒徒萧索"连冶游饮酒之趣亦失,一句"不似少年时"收束,今昔对照,写尽秋士迟暮之感。

主旨与情感:古道秋郊中的一生回望。壮年时"忍把浮名"的狂气消尽,只剩乱蝉、夕阳里"不似少年时"的低叹——落拓半生、老大无成的悲感,尽在萧瑟秋光之中。
重点字词
迟迟:缓缓行进的样子乱蝉嘶(sī):蝉声纷乱嘶鸣鸟外:飞鸟之外,极言夕阳之远目断:望到目力尽头四天垂:四方天幕低垂归云:归山之云,喻消逝的一切前期:旧日的期约与期待狎兴(xiá):游冶嬉戏的兴致生疏:疏远冷淡酒徒萧索:酒友零落无几不似少年时:全然不比年轻时
考点:秋士易感主题;今昔对比;意象群(古道、乱蝉、夕阳、秋风)营造的苍茫境界。

定风波·自春来

市井风情 · 闺怨代言
原 文
自春来、惨绿愁红,芳心是事可可。 日上花梢,莺穿柳带,犹压香衾卧。 暖酥消,腻云亸,终日厌厌倦梳裹。 无那!恨薄情一去,音书无个。 早知恁么,悔当初、不把雕鞍锁。 向鸡窗,只与蛮笺象管,拘束教吟课。 镇相随、莫抛躲,针线闲拈伴伊坐。 和我,免使年少,光阴虚过。
译 文
自入春以来,见绿叶红花也觉凄惨愁苦,一颗芳心对什么事都无精打采。太阳已升上花梢,黄莺在柳枝间穿飞,她还捂着香被赖在床上。肌肤渐渐消瘦,乌云般的秀发松散下垂,整天恹恹地懒得梳妆打扮。无可奈何!恨那薄情郎一去,连一封书信也没有。 早知这样,悔当初没有把他的马鞍锁住。让他守在书房里,只给他精美的纸笔,管束着他温书吟课。整天相随不离、不要走开,做针线时也让他陪坐在身旁。和我相守,免得让年少时光白白度过。
创作背景
  • 写作时间:难以确考,约浪游汴京坊曲时期
  • 时代背景:柳永混迹教坊乐工歌妓之间,代人赋词
  • 为何而写:代歌妓立言,写闺中相思之苦
  • 所抒情感:闺中寂寞之怨与渴望相守的痴情
赏 析

柳词"俗"的一面的代表。通篇以市井女子的口吻代抒心声,口语俚词脱口而出,情态毕现——"惨绿愁红"以景写心,"终日厌厌倦梳裹"近于《诗经》"岂无膏沐,谁适为容"之意;下片直陈"悔当初、不把雕鞍锁",要把心上人锁在身边"针线闲拈伴伊坐",直露而真率。相传晏殊即讥此语"殊虽作曲子,不曾道'针线闲拈伴伊坐'"(张舜民《画墁录》),雅俗之争,于此可见。

主旨与情感:一首代言体的闺怨词。上片慵懒恹恹的春困,下片锁鞍相守的痴想,全是市井女儿直白的热望与委屈。不假典雅藻饰,而情真意切——柳永为词坛带来的,正是这般市井的心跳与体温。
重点字词
惨绿愁红:见绿叶红花亦觉愁惨是事可可:对什么事都漫不经心莺穿柳带:黄莺穿飞于柳枝间香衾(qīn):香暖的被褥暖酥消:肌肤消瘦腻云亸(duǒ):乌发松散下垂厌厌(yān yān):精神不振梳裹:梳妆打扮无那(nuò):无可奈何音书无个:没有一点音信恁么(nèn me):这样雕鞍:雕饰之鞍,代指远行人鸡窗:书房蛮笺象管(jiān):精美的纸笔吟课:读书吟咏的功课镇:整日、长久针线闲拈(niān):随手做针线活和我:与我相守
考点:柳词"俗"(市井气息、口语入词)的代表作;代言体闺怨;晏殊"针线闲拈伴伊坐"之讥的典故;雅俗之辨。

一生经历与情感

LIFE STORY五个阶段读懂柳永:科场与坊曲之间,落魄成就了不朽。
壹

崇安柳氏与科场蹉跎

约984 — 1009 · 闽北少年
早慧自负

柳永生于福建崇安(今武夷山)官宦之家,父柳宜仕宋为官。他少年即工诗词,有功名用世之志。约1002年前后,柳永离开家乡、取道杭州北上汴京应举——途经杭州时作《望海潮》拜谒长官孙何(一说此词作于数十年后),"三秋桂子,十里荷花",一鸣惊人。孰料入京之后屡试不第,自负的才名换不来一纸金榜。

贰

白衣卿相与奉旨填词

1009 — 1024 · 牢骚狂放
愤而自傲

约1009年初次落第后,柳永愤而写下《鹤冲天》:"才子词人,自是白衣卿相""忍把浮名,换了浅斟低唱"。相传此词传入宫中,仁宗临轩放榜时见其名,批曰"且去浅斟低唱,何要浮名"(吴曾《能改斋漫录》),特将其黜落。此后再试再黜,柳永索性自称"奉旨填词柳三变",半是牢骚,半是狂放——科场从此与他无缘十余年。

叁

浪游坊曲与教坊新声

约1009 — 1034 · 汴京岁月
倚红偎翠

失意于科场的岁月里,柳永长期流连汴京坊曲,与乐工歌妓为伍,"秦楼楚馆"成了他的书房——"教坊乐工每得新腔,必求永为辞"(叶梦得《避暑录话》)。他依新声制慢词长调,铺叙点染,写尽市井男女的悲欢,慢词至此始盛;约1024年再度落第离京,与恋人作别而吟《雨霖铃》——"杨柳岸,晓风残月",从此浪迹江南湖湘。

肆

晚年及第与辗转州县

1034 — 约1050 · 暮年入仕
宦游羁旅

景祐元年(1034),仁宗亲政、特开恩科、放宽录取,五十岁的柳永才终于进士及第,授睦州团练推官,此后辗转泗州、杭州、苏州等地州县,改官著作佐郎、太常博士,终官屯田员外郎——"柳屯田"之名由此而来。宦游行役途中,他写下《八声甘州》"叹年来踪迹,何事苦淹留"、《少年游》"不似少年时",羁旅之思与迟暮之感,成为他后期词的主调。

伍

旅死润州僧寺

约1050 — 约1053 · 客死他乡
身后凄凉

晚年柳永贫困潦倒,相传约1053年客死润州(今江苏镇江)僧寺,殡敛无着,停棺多年(叶梦得《避暑录话》记"死旅殡润州僧寺");二十余年后王安礼知润州,出资方得安葬,葬地说法不一。而民间又传汴京诸妓"群合金葬柳七"、每年春月上冢吊祭,谓之"吊柳七"——"群妓合金葬柳七"虽是后人小说家言,却道出一个事实:生前功名蹭蹬的柳七,是天下歌儿舞女与市井百姓心中真正的词宗。

情感主线:一生悬于"科场—坊曲"两极——求功名而不得,得功名而已老;科场失意使他沉入市井,市井成全了他的词。"忍把浮名,换了浅斟低唱"是负气,"杨柳岸,晓风残月"是漂泊,"叹年来踪迹,何事苦淹留"是迟暮的回望。没有二十余年的蹉跎,就没有慢词的盛世;没有坊曲的沉沦,就没有"凡有井水处,皆能歌柳词"的不朽。
大事详记 · 十二幕生平长卷 · 逐年年谱,见《柳永详传》 →

词集与传承

COLLECTIONS一部《乐章集》,半部宋词史——慢词体制自此确立。

《乐章集》

北宋 · 词集传世

柳永词集,存词210余首,是宋代存词最富的个人词集之一;依宫调编排,所收大量慢词调为其首创或首用,"教坊新声"赖以传世。

传世 · 慢词祖本

慢词长调的开创

词史功绩

唐五代词以小令为主,柳永大量创制慢词,以铺叙、点染之法展衍篇章,慢词至此始盛;此后苏轼、周邦彦继起,词体始尊、词境始阔。

词体解放

"屯田蹊径"与后世评价

后代词话

后人称其独辟"屯田蹊径"。誉之者谓其"曲处能直,密处能疏";毁之者如李清照讥其"词语尘下";苏轼则赞《八声甘州》"不减唐人高处"——雅俗之辨,聚讼千年。

誉毁参半

今人整理《乐章集校注》

今人笺校

今人以中华书局《乐章集校注》最为通行,校勘、笺注、编年俱备,是今天研读柳词最重要的整理本。

通行注本
存词210余首,使用词调百余个,其中大量为柳永首用或新创的慢调。题材两大宗:羁旅行役(八声甘州、少年游)与市井风情(定风波、鹤冲天);手法以铺叙、点染为主,雅俗并陈,"凡有井水处,皆能歌柳词"。

文学常识与考点

EXAM POINTS

基本常识

  • 柳永,原名三变,字耆卿,排行第七,世称"柳七"
  • 官至屯田员外郎,世称"柳屯田"
  • 北宋婉约派代表词人,婉约派宗师
  • 慢词:依慢调填写的篇幅较长的词;柳永是慢词开拓者
  • 文学史上第一个专力写词的文人
  • 词集《乐章集》;自号"奉旨填词柳三变"

艺术手法

  • 铺叙:层层展衍,备足无余(《望海潮》《雨霖铃》)
  • 点染:点明情感,景物烘染("多情自古伤离别"后接杨柳岸句)
  • 虚实相生:《雨霖铃》上实下虚
  • 对写法:《八声甘州》"误几回、天际识归舟"从对面写来
  • 白描与口语俚语入词,雅俗并陈
  • 领字:对、渐、望、叹、想等单字领起

高频默写句

  • 写景:杨柳岸,晓风残月(《雨霖铃》)
  • 深情:衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴(《蝶恋花》)
  • 离情:多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节
  • 名都:有三秋桂子,十里荷花(《望海潮》)
  • 羁旅:渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼(《八声甘州》)
  • 狂放:忍把浮名,换了浅斟低唱(《鹤冲天》)

易错提醒

  • "兰舟催发"的兰舟=船(木兰舟之美称),不是别的物象
  • "暮霭沉沉楚天阔"的楚天泛指南方的天空,不是专指某地
  • 《雨霖铃》《八声甘州》《望海潮》等是词;"寒蝉凄切""东南形胜"等首句不是题目,词牌与内容无关
  • "强乐还无味"的强读 qiǎng(勉强),不读 qiáng
  • "凝噎(yē)""亸(duǒ)""颙(yóng)"等字音形易错
  • 柳永是北宋词人(不是唐、不是南宋);生卒约984—约1053,生年记载不一
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崇安少年 · 初入京华(约984—1009)
约 1003 年 · 约 19 岁
《望海潮》过杭州谒孙何(一说作于晚年),"三秋桂子,十里荷花"
科场蹉跎 · 奉旨填词(1009—1024)
约 1009 年 · 约 25 岁
《鹤冲天》初试落第,"忍把浮名,换了浅斟低唱"
汴京坊曲 · 年代难考
《定风波》代人赋怨,"恨薄情一去,音书无个"
汴京怀人 · 年代难考
《蝶恋花》伫倚危楼,"衣带渐宽终不悔"
离京漂泊 · 羁旅行役(约1024—1034)
约 1024 年 · 约 40 岁
《雨霖铃》落第离京别恋人,"杨柳岸,晓风残月"
暮年及第 · 辗转州县(1034—约1053)
约 1030 年代 · 宦游途中
《八声甘州》望故乡渺邈,"惟有长江水,无语东流"
晚年 · 确年难考
《少年游》长安古道,"不似少年时"