欧阳修
字永叔 · 号醉翁、六一居士 · 吉州永丰人 · 唐宋八大家之一
"月上柳梢头,人约黄昏后" —— 欧阳修《生查子·元夕》

醉 翁
向下品读

诗人简介

ABOUT OUYANGXIU

欧阳修(1007—1072),字永叔,号醉翁,晚号六一居士,吉州永丰(今江西吉安永丰)人,生于绵州(今四川绵阳)。北宋政治家、文学家、史学家,北宋诗文革新运动的领袖,唐宋八大家之一,谥号文忠。

他四岁丧父,家贫无资,母亲郑氏以荻秆画沙教他识字,留下"画荻教子"的千古佳话。天圣八年(1030)进士及第。庆历年间,他支持范仲淹推行庆历新政,作《朋党论》力辩"小人无朋,惟君子则有之",是新政的舆论主将;新政失败后,他因力挺范仲淹、论事切直而遭构陷,贬为滁州太守,在那里写下千古名文《醉翁亭记》——"醉翁之意不在酒,在乎山水之间也"。

嘉祐二年(1057)他知贡举,借科场革除险怪文风,一举拔擢苏轼、苏辙、曾巩等人(后人誉为"千古第一龙虎榜")。他官至枢密副使、参知政事,以奖掖后进为乐——唐宋八大家中的宋六家皆出其门或受其沾溉:三苏、曾巩出自他的识拔,王安石亦得其提携引荐,苏轼终身以门生自居。

他还是杰出的史学家,与宋祁合修《新唐书》,独自撰成《新五代史》;其散文"简而有法",其词疏隽深婉、开宋词清疏一路,下启苏轼。有《欧阳文忠公集》《六一词》传世。

进入《欧阳修详传》· 生平全卷 →

经典诗词 · 译文与赏析

POEMS按学段分类,均为课本篇目或试卷高频名作;每首含原文、白话译文、创作背景、赏析、重点字词与考点。

画眉鸟

七言绝句 · 咏物言志
原 文
百啭千声随意移,山花红紫树高低。 始知锁向金笼听,不及林间自在啼。
译 文
画眉鸟千啼百啭,随着自己的心意,在开满红紫山花、高高低低的林木间自由飞鸣。这才知道把它锁在金笼里听它啼叫,远不如在这林间自由自在地鸣唱。
创作背景
  • 写作时间:约1046年(40岁),滁州贬所
  • 时代背景:庆历新政失败,诗人因支持范仲淹被贬滁州
  • 为何而写:闻林间画眉自由啼鸣,感物抒怀
  • 所抒情感:向往自由,不甘羁束
赏 析

前两句极写林间画眉之自在:"随意移"写飞之自由,"自在啼"写鸣之尽兴,红紫山花、高低树木正是它的天地。后两句陡然一转——"金笼"与"林间"对比:金笼纵然华贵,锁得住鸟却锁不住歌声的欢悦。诗人由鸟及己,贬谪中的失路之人,在画眉的自在啼声里照见了自己渴望自由的内心。

主旨与情感:借画眉言志。林间百啭是自由之乐,金笼锁听是豢养之困——两相对照,自由之可贵不言自明;谪居滁州的诗人托物寄意,表达对不受羁绊的生命境界的向往,也暗含对官场拘束的疏离。
重点字词
百啭千声(zhuàn):形容鸟鸣婉转多样随意移:随着心意自由飞动红紫:红红紫紫的山花树高低:高高低低的树林始知:才知道锁向:关锁在金笼:贵重的鸟笼,喻优裕而不自由的环境不及:比不上自在啼:自由不受拘束地啼鸣
考点:对比手法(金笼与林间);咏物言志;名句"始知锁向金笼听,不及林间自在啼"哲理理解。

卖油翁

文言短文 · 熟能生巧
原 文

陈康肃公善射,当世无双,公亦以此自矜。尝射于家圃,有卖油翁释担而立,睨之久而不去。见其发矢十中八九,但微颔之。

康肃问曰:"汝亦知射乎?吾射不亦精乎?"翁曰:"无他,但手熟尔。"康肃忿然曰:"尔安敢轻吾射!"翁曰:"以我酌油知之。"乃取一葫芦置于地,以钱覆其口,徐以杓酌油沥之,自钱孔入,而钱不湿。因曰:"我亦无他,惟手熟尔。"康肃笑而遣之。

译 文

康肃公陈尧咨擅长射箭,当世没有谁能相比,他也凭着这一点自夸。他曾在自家菜园里射箭,有个卖油翁放下担子站在一旁,斜着眼看了很久不离开。见他射出十支箭能中八九支,也只是微微点头罢了。

陈尧咨问道:"你也懂射箭吗?我的箭法不也很精熟吗?"卖油翁说:"没有别的,只不过手法熟练罢了。"陈尧咨气愤地说:"你怎么敢轻视我的箭法!"卖油翁说:"凭我倒油的经验懂得这个道理。"于是取出一个葫芦放在地上,用一枚铜钱盖住葫芦口,慢慢地用勺子舀油滴入葫芦——油从钱孔中注进去,铜钱却没有沾湿。接着说:"我也没有别的,只不过手法熟练罢了。"陈尧咨笑着把他送走了。

创作背景
  • 写作时间:约庆历年间,所记为真宗朝陈尧咨旧事
  • 时代背景:出自笔记《归田录》,部编版七年级下册课文
  • 为何而写:以酌油之巧对照善射之精,阐明"熟能生巧"
  • 所抒情感:戒骄矜、重实践,艺无止境
赏 析

全文仅一百三十余字而故事完整:射箭"十中八九"与酌油"自钱孔入而钱不湿"两种绝技对照成文,"睨之久而不去""但微颔之"数笔神态如画,一个不动声色的民间高人形象跃然纸上。两次"无他,但手熟尔"前后呼应,把道理由射箭推及百工;陈尧咨由"忿然"到"笑而遣之"的态度转变,尽在不言中——技进乎道,惟手熟尔。

主旨与情感:一则"熟能生巧"的千古寓言。绝技非天授,重复以入神;真正的轻慢不在旁人的"微颔",而在自己的"自矜"——陈尧咨之"笑",是折服,也是领悟。
重点字词
自矜(jīn):自夸家圃(pǔ):家里的菜园释担:放下担子睨(nì):斜着眼看但微颔之(hàn):只是微微点头忿然:气愤的样子酌(zhuó):舀、倒(油)杓(sháo):同"勺"沥之:注入葫芦遣:打发尔:同"耳",罢了
考点:一词多义"以"(以我酌油知之/以钱覆其口)、"自"(自矜/自钱孔入);"但手熟尔"的"尔"同"耳";"睨之""微颔"神态描写作用;康肃"笑而遣之"心理变化;熟能生巧、不骄不躁的寓意。

醉翁亭记

散文 · 与民同乐
原 文

环滁皆山也。其西南诸峰,林壑尤美,望之蔚然而深秀者,琅琊也。山行六七里,渐闻水声潺潺,而泻出于两峰之间者,酿泉也。峰回路转,有亭翼然临于泉上者,醉翁亭也。作亭者谁?山之僧智仙也。名之者谁?太守自谓也。太守与客来饮于此,饮少辄醉,而年又最高,故自号曰醉翁也。醉翁之意不在酒,在乎山水之间也。山水之乐,得之心而寓之酒也。

若夫日出而林霏开,云归而岩穴暝,晦明变化者,山间之朝暮也。野芳发而幽香,佳木秀而繁阴,风霜高洁,水落而石出者,山间之四时也。朝而往,暮而归,四时之景不同,而乐亦无穷也。

至于负者歌于途,行者休于树,前者呼,后者应,伛偻提携,往来而不绝者,滁人游也。临溪而渔,溪深而鱼肥,酿泉为酒,泉香而酒洌,山肴野蔌,杂然而前陈者,太守宴也。宴酣之乐,非丝非竹,射者中,弈者胜,觥筹交错,起坐而喧哗者,众宾欢也。苍颜白发,颓然乎其间者,太守醉也。

已而夕阳在山,人影散乱,太守归而宾客从也。树林阴翳,鸣声上下,游人去而禽鸟乐也。然而禽鸟知山林之乐,而不知人之乐;人知从太守游而乐,而不知太守之乐其乐也。醉能同其乐,醒能述以文者,太守也。太守谓谁?庐陵欧阳修也。

译 文

环绕滁州的都是山。它西南方向的各个山峰,树林和山谷格外优美,远远望去草木茂盛、幽深秀丽的,是琅琊山。沿着山路走六七里,渐渐听到潺潺水声,从两峰之间飞泻而出的,是酿泉。山势回环,路也跟着拐弯,有一座亭子四角翘起、像鸟张开翅膀一样高踞在泉水之上的,是醉翁亭。建亭子的是谁?是山里的和尚智仙。给它命名的是谁?是太守用自己的别号命名的。太守和宾客来这里饮酒,喝得不多却最容易醉,而年纪又最大,所以自己取号叫"醉翁"。醉翁的心意不在酒上,而在山光水色之间啊。欣赏山水的乐趣,领会在心里,寄托在饮酒上。

要说那太阳出来、林间雾气散开,云雾聚拢、山谷昏暗下来,这明暗交替变化的,是山间的清晨和傍晚。野花开放,散出清幽香气;美好的树木枝叶繁茂,形成浓密绿荫;秋风高爽、霜色洁白;溪水低落、石头显露——这是山间的四季。早晨进山,傍晚返回,四季的景色不同,乐趣也是无穷无尽的。

至于背东西的人在路上唱歌,行人在树下休息,前面的呼唤,后面的应答,老人弯着腰走,大人拉着孩子,来来往往络绎不绝的,是滁州百姓在出游。到溪边钓鱼,溪水深、鱼儿肥;用酿泉的水酿酒,泉水香、酒色清;山中的野味野菜,杂乱地摆在面前,这是太守的宴席。宴饮酣畅的乐趣,不在于音乐:投壶的投中了,下棋的下赢了,酒杯和酒筹交互错杂,时起时坐、大声喧哗,这是众位宾客在尽兴。容颜苍老、头发花白,醉醺醺地坐在众人中间的,是太守喝醉了。

不久夕阳落到西山上,人影散乱一地,是太守回去、宾客跟随着。树林渐渐幽暗,鸟鸣声上上下下,是游人离去后鸟儿在欢唱。然而鸟儿只知山林的乐趣,却不懂人的乐趣;人们只知跟随太守游玩的快乐,却不知太守在以他们的快乐为快乐。喝醉了能同大家一起快乐,酒醒后能用文章记述这乐事的,是太守。太守是谁?是庐陵的欧阳修啊。

创作背景
  • 写作时间:庆历六年(1046,40岁),贬知滁州第二年
  • 时代背景:庆历新政失败,因力挺范仲淹遭构陷贬滁
  • 为何而写:山僧智仙建亭于酿泉之上,欧阳修命名"醉翁亭"并作记
  • 所抒情感:寄情山水、与民同乐,谪居中的自适与旷达
赏 析

"环滁皆山也"五字开篇,历来传为古文"简法"的典范(相传原稿罗列群山数十字,改定只此五字)。全文连用二十一个"也"字,一唱三叹、从容迂缓,构成千古独有的回环之美;而每个"也"字都是一次判断、一次确认——是山、是泉、是亭、是乐,如导游引路,步步而进。写景由远及近、由大到小,行文由山水之乐,到滁人之游、太守之宴、众宾之欢,层层铺展,最后以"太守之乐其乐"收束全篇——太守的快乐,是以百姓的快乐为快乐,这正是儒家"与民同乐"政治理想最优美的一次文学表达。

主旨与情感:一篇以"乐"字为骨的山水记文。山水之乐是表,与民同乐是里;"醉"是形,"醒能述以文"是神。贬谪之愁全然不见,只见琅琊的朝暮四时、滁人的扶老携幼、宴席的觥筹交错——把政治失意活成一方山水的富足,是欧阳修旷达人格的极致写照。
重点字词
环滁:环绕滁州城林壑(hè):树林和山谷蔚然:草木茂盛的样子翼然临于泉上:四角翘起如鸟展翅,坐落在泉边;临=靠近辄(zhé):就自谓:用自己的别号命名林霏开(fēi):林间雾气散开暝(míng):昏暗野芳:野花伛偻提携(yǔ lǚ):老人弯腰走,小孩由大人抱着领着(代指老幼)洌(liè):清而不浊山肴野蔌(sù):野味野菜觥筹交错(gōng):酒杯与酒筹交互错杂阴翳(yì):枝叶茂密成荫乐其乐:以他们的快乐为快乐(意动用法)
考点:"醉翁之意不在酒,在乎山水之间也"与"太守谓谁?庐陵欧阳修也"为默写高频;全文"也"字判断句式(21 个)的语言特色必考;"乐"字脉络(山水之乐→滁人游→太守宴→众宾欢→乐其乐)的主线分析;"翼然""伛偻""觥筹交错""颓然乎其间"(乎=于)字词解释;与《岳阳楼记》同为"迁谪文学","与民同乐"对"先忧后乐"的比较常考。

生查子·元夕

词 · 元夕怀人
原 文
去年元夜时,花市灯如昼。 月上柳梢头,人约黄昏后。 今年元夜时,月与灯依旧。 不见去年人,泪湿春衫袖。
译 文
去年元宵之夜,花市的灯光把黑夜照得如同白昼。月亮升上柳树梢头,他与我相约在黄昏之后。今年又逢元宵之夜,月光与灯火依然如旧。再也见不到去年那个人,泪水湿透了春衫的衣袖。
创作背景
  • 写作时间:难确考,或作于早年在洛阳时期
  • 时代背景:北宋城市繁华,元夕灯节盛况空前
  • 为何而写:重临元夕,灯月如旧而斯人不见(一说朱淑真作,作者存疑,从通行归欧阳修)
  • 所抒情感:物是人非的怅惘,深挚的怀人之情
赏 析

上下两片以"去年—今年"对举,同一元夕,两番心境:去年"花市灯如昼""人约黄昏后",灯月皆是为有情人点亮的;今年"月与灯依旧"一句陡落——灯月无情,依旧如昔,人却杳然。"依旧"与"不见"相击,甜与悲对照,层层逼出结尾"泪湿春衫袖"的细节,哀而不伤。语言明白如话,正是欧词深婉的一面。

主旨与情感:元夕重临、斯人不见的怀人之作。从"人约黄昏后"的缠绵甜蜜,到"泪湿春衫袖"的怅惘悲凉,物是人非之痛写得深婉之至——灯月年年相似,人间聚散无常。
重点字词
元夜:元宵之夜,农历正月十五花市:繁华的街市、灯市灯如昼:灯火明亮如同白昼柳梢头:柳树的梢头人约:情人相约黄昏后:黄昏以后依旧:同去年一样春衫:春天的衣衫泪湿:泪水打湿
考点:"月上柳梢头,人约黄昏后"高频默写;词牌《生查子》("查"读 zhā);今昔对比手法;作者存疑(一说朱淑真作),考试从通行归欧阳修。

踏莎行·候馆梅残

词 · 离愁春水
原 文
候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔。 离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。 寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危阑倚。 平芜尽处是春山,行人更在春山外。
译 文
旅舍旁的梅花已经凋残,溪桥边的柳枝刚刚抽细,青草的香气随暖风轻拂,我摇动马缰缓缓前行。离愁随着越走越远而越来越浓,无穷无尽,就像那迢迢不断的春水。想你柔肠寸寸欲断,粉泪盈盈而落,还是不要登上高楼、倚着高栏远望了吧——那平坦草地的尽头是青山,而你还要走到青山之外、更远更远的地方。
创作背景
  • 写作时间:约明道元年(1032)前后,早年宦游离京途中
  • 时代背景:西京推官任满后辗转仕途,常辞家远行
  • 为何而写:征人途中回望楼头思妇
  • 所抒情感:渐行渐远、无穷无尽的离愁
赏 析

上片从行人着笔:梅残、柳细、草薰、风暖,一路春色却只衬得"离愁渐远渐无穷"——以迢迢春水喻愁,与"溪桥"水景暗暗呼应,下开秦观"便做春江都是泪"一路。下片宕开一笔,从对面写来:悬想闺中人寸寸柔肠、盈盈粉泪,"莫近危阑倚"是体贴入微的劝慰。结句"平芜尽处是春山,行人更在春山外"层层递进:望尽平芜,已见春山;行人尚在山外——视线的尽头之外更有无穷,被誉为不厌百回读的绝唱。

主旨与情感:一幅两地相望的离愁图。行人回望,思妇凭栏,中间隔着望不尽的平芜春山;"渐"字与"更"字,把空间的远化为时间的长,愈缓愈深。
重点字词
候馆:接待宾客的馆舍,此指旅舍草薰(xūn):花草香气袭人征辔(pèi):远行的马缰绳迢迢(tiáo):遥远绵长貌盈盈:泪水充溢貌危阑:高楼上的栏杆平芜(wú):平坦开阔的草地
考点:"平芜尽处是春山,行人更在春山外"默写高频与层层递进手法;"迢迢不断如春水"以水喻愁;下片"对写法"(悬想思妇)的虚实结构。

玉楼春·尊前拟把归期说

词 · 情痴之叹
原 文
尊前拟把归期说,欲语春容先惨咽。 人生自是有情痴,此恨不关风与月。 离歌且莫翻新阕,一曲能教肠寸结。 直须看尽洛城花,始共春风容易别。
译 文
酒席之前正想把归期说定,话未出口,那如春的容颜已先自凄咽。人生在世原本就自带着痴情,这种离恨原与清风明月并无关系。离歌且不要再翻唱新曲了,一支曲子已叫人愁肠寸寸打结。只须把洛阳城的花看个尽兴,才能随春风轻松地道别。
创作背景
  • 写作时间:约景祐元年(1034),西京推官任满离洛饯别
  • 时代背景:洛阳幕府燕集极盛,钱别席上作词
  • 为何而写:离洛前夕宴席上的深情自道
  • 所抒情感:深情者的离别之痛与自我排遣
赏 析

"人生自是有情痴,此恨不关风与月"是千古名句:把离恨从"风月"外物中夺回来,归诸人心固有的深情——伤别不因风景触发,而因人本是"情痴",这是对"情"的本质的哲学表述。下片"直须看尽洛城花,始共春风容易别"以豪宕之笔写缠绵之情:既然离别无法避免,那就先尽兴看过洛城的花,再让离别来得容易些——王国维《人间词话》激赏此等句"于豪放之中有沉着之致"。

主旨与情感:一首把离别写成哲学的词。上片论"情"之痴,下片求"别"之达;情愈深而笔愈宕,欧词"疏隽"品格的代表作。
重点字词
尊前:酒樽之前(尊同"樽")拟把:打算春容:如春的容貌惨咽(yè):悲伤得说不出话翻新阕(què):谱填新词肠寸结:愁肠寸寸打结直须:只须、就要始共:才能够与
考点:"人生自是有情痴,此恨不关风与月"默写高频与哲理内涵;王国维"豪放中有沉着"之评;"直须看尽洛城花"以旷达语写沉痛情的反转笔法。

蝶恋花·庭院深深深几许

深闺名篇
原 文
庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。 玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。 泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
译 文
庭院深深,究竟深到几分?杨柳笼着层层烟霭,重重帘幕数也数不清。装饰华贵的车马停在寻欢作乐的地方,登上高楼,也望不见那条通往歌楼妓馆的章台路。暮春三月,风狂雨骤,掩上门户独守黄昏,却没有办法把春天留住。含泪去问落花,落花默默不语,一片片零乱的红瓣飞过秋千架而去。
创作背景
  • 写作时间:难确考,约庆历前后
  • 时代背景:北宋前期都市繁华,闺怨题材盛行
  • 为何而写:代深闺中人写幽居望断之怨(一说别有政治寄托)
  • 所抒情感:深闺孤寂、青春难留的幽怨
赏 析

起句"庭院深深深几许"连用三个"深"字,一层深一层,写尽闭锁之深,历来激赏——李清照自言"予酷爱之,用其语作'庭院深深'数阕"。"玉勒雕鞍"与"楼高不见"对照:所念之人冶游不归,望中人望断无路。下片"雨横风狂"语带双关,既是暮春风雨,也是摧残青春的命运。结句"泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去"层层转折:因花而泪、问花不语、花又飞去——人既痴极,怨亦深极,是欧词"深婉"的极致。

主旨与情感:深闺望断与伤春之怨。庭院深深、楼高不见,是空间的阻隔;雨横风狂、无计留春,是时光的摧折;问花不语、乱红飞去,连最后一丝慰藉也落空——孤寂与青春将逝之怨,写得层深而浑成。
重点字词
深几许:有多深;几许:多少堆烟:杨柳笼罩着浓密雾霭帘幕无重数(chóng):帘幕重重,数不胜数玉勒雕鞍(lè):镶玉的笼头、雕花的马鞍,指华贵车马游冶处:寻欢作乐之所章台路:汉代长安章台街,代指歌妓聚居处雨横风狂(hèng):风雨肆虐门掩黄昏:黄昏时掩上门户无计:没有办法泪眼:含泪的眼睛乱红:零乱的落花秋千:庭院中的秋千架
考点:"泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去"默写高频;起句叠字"深深深"的艺术效果;李清照"酷爱"此词的文学典故;词牌《蝶恋花》。

浪淘沙·把酒祝东风

词 · 聚散匆匆
原 文
把酒祝东风,且共从容。垂杨紫陌洛城东。 总是当时携手处,游遍芳丛。 聚散苦匆匆,此恨无穷。今年花胜去年红。 可惜明年花更好,知与谁同?
译 文
举杯祝愿东风暂且留住,与我们一道从容流连。在垂柳拂地的洛阳城东郊,处处都是当年携手同游的地方,我们再一次游遍了花丛。聚散总是苦于太匆匆,这种遗憾没有穷尽。今年的花比去年开得更红艳,可惜明年的花还会更好,到那时又同谁一起赏玩呢?
创作背景
  • 写作时间:约明道二年(1033)春,与梅尧臣等同游洛阳
  • 时代背景:西京留守推官任上幕友雅集
  • 为何而写:惜春兼叹聚散无常
  • 所抒情感:友朋同游之乐与来岁之思
赏 析

上片纯写乐景:祝东风"且共从容"、紫陌携手、游遍芳丛,欢愉至极。下片陡转,"聚散苦匆匆"一语喝断;今年、明年层层推进——今年花好尚有友同赏,明年花更好却"知与谁同"?以问句收束,欢意尽处正是怅意无穷。与《玉楼春》同为欧词"豪宕中见深情"的代表。

主旨与情感:一首以乐景写聚散的惜春词。上片愈欢,下片愈怅;"今年花胜去年红"是眼前的丰盈,"明年花更好"是预支的怅惘——时间三迭,情味弥长。
重点字词
把酒:端起酒杯从容:留连舒缓紫陌(mò):京郊的道路,此指洛阳东郊芳丛:花丛胜(shèng):超过知与谁同:又同谁一起(赏花)
考点:"可惜明年花更好,知与谁同"名句与去年—今年—明年的三层时间结构;上乐下怅的转折章法;与《浪淘沙令》词牌知识。

秋声赋(节选)

辞赋 · 悲秋之祖
原 文

欧阳子方夜读书,闻有声自西南来者,悚然而听之,曰:"异哉!"初淅沥以萧飒,忽奔腾而砰湃,如波涛夜惊,风雨骤至。其触于物,鏦鏦铮铮,金铁皆鸣;又如赴敌之兵,衔枚疾走,不闻号令,但闻人马之行声。予谓童子:"此何声也?汝出视之。"童子曰:"星月皎洁,明河在天,四无人声,声在树间。"

予曰:"噫嘻悲哉!此秋声也,胡为而来哉?盖夫秋之为状也:其色惨淡,烟霏云敛;其容清明,天高日晶;其气栗冽,砭人肌骨;其意萧条,山川寂寥。故其为声也,凄凄切切,呼号愤发。……

嗟乎!草木无情,有时飘零。人为动物,惟物之灵;百忧感其心,万事劳其形;有动于中,必摇其精。而况思其力之所不及,忧其智之所不能;宜其渥然丹者为槁木,黟然黑者为星星。奈何以非金石之质,欲与草木而争荣?念谁为之戕贼,亦何恨乎秋声!

童子莫对,垂头而睡。但闻四壁虫声唧唧,如助予之叹息。

译 文

我正在夜里读书,听到有一种声音从西南方传来,惊惧地侧耳细听,说:"奇怪啊!"起初是淅淅沥沥夹着萧萧风声,忽然变得奔腾澎湃,像波涛在夜里骤起、风雨突然来临。它碰到物体上,鏦鏦铮铮,像金属相击;又像开赴敌阵的军队,衔枚急行,听不见号令,只听见人马行进的声音。我对童子说:"这是什么声音?你出去看看。"童子说:"星星月亮皎洁明亮,银河横在高天,四下没有人声,声音在树间。"

我说:"唉,可悲啊!这是秋声。它为什么而来呢?那秋的样子是:它的色调惨淡,烟霭云气都收敛;它的容貌清明,天高日亮;它的气息凛冽,刺人肌骨;它的意向萧条,山川寂静空旷。所以它发出的声音,凄凄切切,呼啸激荡……

唉!草木没有情感,尚且不时飘零。人是动物,是万物之灵;百种忧虑感动他的心,万件事情劳累他的形体;心中有所触动,必然耗费精神。更何况常想那些力所不及的事、担忧那些智所不能的事——红润的容颜自然变得枯槁,乌黑的头发自然变得花白。为什么拿并非金石的躯体,要去和草木争荣呢?想想是谁戕害了自己,又何必怨恨这秋声呢!

童子没有回答,低头睡着了。只听得四壁虫声唧唧,像在应和着我的叹息。

创作背景
  • 写作时间:嘉祐四年(1059,53岁)
  • 时代背景:历经宦海沉浮、两遭贬谪后的中年之作
  • 为何而写:夜读闻秋声,感人生忧劳而作
  • 所抒情感:由悲秋而自警——不必戕性自伤
赏 析

骈散结合,写秋声一段由远及近、由弱转强:连用波涛夜惊、风雨骤至、金铁皆鸣、衔枚之兵四喻,无一句直写"秋"而秋声满纸,是"以声写秋"的绝笔。中段色、容、气、意四字排比摹"秋之为状";末段翻出新意——伤生之痛在人自戕其神,不在秋声,"念谁为之戕贼,亦何恨乎秋声"把千古悲秋文学从哀伤提升为自省。结尾"童子垂头而睡,但闻四壁虫声唧唧",以极静衬极悲,余韵悠长。

主旨与情感:一篇由听秋而自省的生命之文。秋声是外诱,忧劳是内因;作者警醒自己(也警醒千年后的读者):与其恨秋,不如养心。
重点字词
悚然(sǒng):惊惧貌淅沥(xī lì):细雨声砰湃(pēng pài):同"澎湃"鏦鏦铮铮(cōng zhēng):金属相击声衔枚(xián méi):古代夜行军口中衔枚以防出声烟霏云敛(fēi liǎn):烟霭散去、云气收敛栗冽(lì liè):凛冽砭(biān):刺渥然丹者(wò):红润的容颜黟然黑者(yī):乌黑的头发星星:点点白发戕贼(qiāng):伤害
考点:四喻写秋声与色容气意排比(默写高频);"念谁为之戕贼,亦何恨乎秋声"主旨句;结尾以静衬悲的手法;赋体骈散结合、"文赋"开山(与《赤壁赋》并称)。

戏答元珍

七言律诗 · 迁谪抒怀
原 文
春风疑不到天涯,二月山城未见花。 残雪压枝犹有橘,冻雷惊笋欲抽芽。 夜闻归雁生乡思,病入新年感物华。 曾是洛阳花下客,野芳虽晚不须嗟。
译 文
我疑心春风吹不到这边远的山城,已是二月,还看不见花开。残雪压弯枝头,枝上还挂着去年的橘子;寒冬的雷声惊醒竹笋,它正要抽出新芽。夜里听见归雁声声,勾起思乡之情;抱病度过新年,感叹景物流转。我也曾是洛阳城中饱看繁花的人,这山城的野花虽然开得迟些,也不必叹息了。
创作背景
  • 写作时间:1037年(31岁),夷陵县令任上
  • 时代背景:因支持范仲淹、作《与高司谏书》被贬峡州夷陵
  • 为何而写:答和友人丁宝臣(字元珍)赠诗,自宽亦自遣
  • 所抒情感:谪宦乡愁与自解旷达交织
赏 析

首联"疑不到""未见花"写边城春迟,起势突兀而有疑虑之情。颔联"残雪压枝犹有橘,冻雷惊笋欲抽芽"是全诗警联:残雪之下犹有橘实,冻雷声里竹笋萌动——萧瑟中自有坚韧的生机,亦暗喻困境中仍可有为。颈联转写夜雁乡思、病中感物,谪味黯然。尾联以"曾是洛阳花下客"自宽,"野芳虽晚不须嗟"故作旷达,悲慨与自解往复回环,正是欧阳修贬谪诗的典型面目。

主旨与情感:山城早春的迁谪之思。春迟未花、残雪冻雷是贬所的清冷,"犹有橘""欲抽芽"却在寒意里透出坚韧生机;夜雁乡思、病入新年写尽谪宦滋味,末以"野芳虽晚不须嗟"强自宽解——悲慨中见旷达。
重点字词
元珍:丁宝臣,字元珍,时任峡州军事判官天涯:极远之地,指夷陵山城:依山而建的城,指夷陵残雪:尚未融化的雪冻雷:寒天的雷抽芽:萌发新芽归雁:北归的大雁乡思(sì):思念家乡之情物华:美好的景物洛阳花下客:作者曾任西京留守推官,洛阳牡丹甲天下野芳:野花嗟(jiē):叹息
考点:颔联"残雪压枝犹有橘,冻雷惊笋欲抽芽"写景析句高频;首联"疑"字炼字;先抑后扬的情感脉络。

别滁

七言绝句 · 眷别滁民
原 文
花光浓烂柳清明,酌酒花前送我行。 我亦且如常日醉,莫教弦管作离声。
译 文
鲜花的光彩浓丽绚烂,杨柳青翠明洁,滁州的百姓在花前酌酒为我送行。我也只像平日一样畅饮而醉,请不要让管弦奏出那离别的哀声。
创作背景
  • 写作时间:1048年(42岁),离滁州改知扬州时
  • 时代背景:治滁两年余,宽简为政,与民相安
  • 为何而写:滁州吏民花前酌酒饯别,感念而作
  • 所抒情感:对滁州的眷恋,强抑离愁的旷达
赏 析

前两句写滁人花前酌酒相送的情义,"浓烂""清明"正是春深时节,也映着两年太守与百姓的情分。后两句翻出新意:不诉离伤,只说"且如常日醉"——一如当年醉翁亭上与民同醉;再叮嘱"莫教弦管作离声",把满腹离愁轻轻按住。以旷达写眷恋,离情反而更深一层,与《醉翁亭记》的与民同乐一脉相承。

主旨与情感:吏民花前相送的别滁之歌。"我亦且如常日醉"是故作寻常,"莫教弦管作离声"是强抑离愁——以醉掩别绪、以旷达写深情,两年醉翁与滁州父老的情分尽在言外。
重点字词
花光:花朵的光彩浓烂:浓丽绚烂清明:清凉明洁酌酒:斟酒对饮且如:就像常日:平日莫教(jiāo):不要让弦管:弦乐与管乐,代指音乐离声:离别哀伤之曲
考点:"莫教弦管作离声"以旷达写离情;与《醉翁亭记》"与民同乐"的关联常考。

采桑子·轻舟短棹西湖好

词 · 颍州西湖
原 文
轻舟短棹西湖好,绿水逶迤,芳草长堤,隐隐笙歌处处随。 无风水面琉璃滑,不觉船移,微动涟漪,惊起沙禽掠岸飞。
译 文
驾着轻舟划动短桨游西湖多么美好,碧绿的湖水曲折绵延,长堤上芳草萋萋,隐隐约约的笙歌乐声处处相随。无风的水面像琉璃一样光滑,感觉不到船在前行,只见水面微微漾起涟漪,惊起了沙洲上的水鸟,掠着堤岸飞去。
创作背景
  • 写作时间:约1071年(65岁),退居颍州后追忆西湖旧游
  • 时代背景:晚年屡上章疏求退,终获致仕居颍
  • 为何而写:《采桑子》组词十首之首,忆颍州西湖春游之乐
  • 所抒情感:闲适从容的山水清欢
赏 析

上片"绿水逶迤,芳草长堤"铺开静景底色,"隐隐笙歌处处随"添出声音与行踪,人未言乐而乐自见。下片写湖尤妙:水面如琉璃之滑是静态,"不觉船移"以人的错觉暗写水平如镜;"微动涟漪"是极轻微的动态,恰因"不觉"而愈显;结句"惊起沙禽掠岸飞"以骤动收束,静与动相生相衬,余味悠然。

主旨与情感:颍州西湖的春日泛舟。琉璃滑的水面、不觉移的小船、惊起掠岸的沙禽,动静互衬,处处随的笙歌里是退居岁月的从容——山水清欢,尽在不着痕迹的闲适中。
重点字词
短棹(zhào):短小的船桨逶迤(wēi yí):曲折绵延长堤:颍州西湖的长堤笙歌(shēng):合笙之歌,代指乐声琉璃滑:水面光滑如琉璃不觉:不曾察觉涟漪(lián yī):细小的波纹沙禽:沙洲上的水鸟掠岸飞:贴着湖岸飞过
考点:"不觉船移,微动涟漪"动静互衬手法;此"西湖"为颍州西湖(非杭州西湖)常考辨析;《采桑子》为组词十首。

一生经历与情感

LIFE STORY五段经历读懂欧阳修:由画荻孤童到一代文宗,滁州之贬与嘉祐贡举是两大关捩。
壹

画荻教子与孤寒起步

1007 — 1030 · 孤寒早成
孤寒立志

1007年生于绵州(今四川绵阳),四岁丧父,家贫无纸笔,母亲郑氏以荻秆画沙教他识字——"画荻教子"由此成为中华家教的典范。随母依叔父客居随州,屡试受挫而不坠其志,天圣八年(1030)终于进士及第。情感:孤寒中立志,慈教中成人。

贰

朋党论与庆历风骨

1036 — 1045 · 直言敢谏
风骨凛然

1036年范仲淹被贬,他作《与高司谏书》怒斥趋炎附势之徒,因此被贬夷陵,写下"春风疑不到天涯"的山城早春。庆历三年(1043)任谏官,成为庆历新政的舆论主将;面对"朋党"攻讦,他愤而作《朋党论》,直言"小人无朋,惟君子则有之",为改革正名。情感:虽千万人吾往矣的担当。

叁

醉翁亭与滁州之乐

1045 — 1048 · 与民同乐
旷达自适

庆历五年(1045)新政失败,他因力挺范仲淹遭构陷,被贬滁州。为政宽简,与民相安,1046年写下千古名文《醉翁亭记》——"醉翁之意不在酒,在乎山水之间也";同期《画眉鸟》以"不及林间自在啼"咏自由之心。情感:谪居中的山水之乐与自适旷达。

肆

嘉祐贡举与千古龙虎榜

1048 — 1067 · 文坛宗主
奖掖后进

嘉祐二年(1057)权知贡举,借科场大革险怪"太学体"文风,一举拔擢苏轼、苏辙、曾巩——此榜被后人誉为"千古第一龙虎榜"。宋六家(三苏、曾巩、王安石)皆出其门或受其沾溉,王安石亦得其提携引荐。他官至枢密副使、参知政事。情感:以得才为乐的一代宗师气度。

伍

晚年号六一居士

1067 — 1072 · 致仕颍州
从容通透

晚年屡乞致仕,1071年终获退居颍州,自号六一居士——藏书一万卷、金石遗文一千卷、琴一张、棋一局、酒一壶,加上一位老翁,恰成"六一"。退居中作《采桑子》十首追忆西湖清欢。1072年病逝,谥文忠。情感:历尽宦海后的从容通透,诗酒琴棋终老。

情感主线:一生以1045年滁州之贬为转折——此前是作《朋党论》挺新政的战士,锋芒与风骨并存;此后是"醉翁之意不在酒"的太守,把贬谪活成山水之乐。而嘉祐二年知贡举拔擢苏轼诸人,又使他从能臣升华为一代文宗:宋六家皆出其门或受其沾溉。庆历风骨、醉翁之乐、六一之达,是同一个欧阳修的三重境界。
大事详记 · 十二幕生平长卷 · 逐年年谱,见《欧阳修详传》 →

主要文集

COLLECTIONS欧阳修文备众体:诗、词、文、史著皆臻一流,南宋周必大等编定全集为传世定本。

《欧阳文忠公集》

宋 · 谥号命名

南宋周必大等编定的欧阳修全集,共一百五十三卷,收诗、词、文及《诗话》《集古录》等,是欧阳修作品最全的传世本。

传世 · 通行本

《醉翁亭记》与古文典范

宋 · 古文名篇

"环滁皆山也"起笔简劲,"醉翁之意不在酒"传诵千古;与《丰乐亭记》《秋声赋》同为古文典范,尽显其散文"简而有法"。

古文名篇

《新唐书》《新五代史》

宋 · 史学双璧

奉敕与宋祁等合修《新唐书》,又独撰《新五代史》——二十四史中罕见的私修正史,开"春秋笔法"式的史学批评。

史学双修

《欧阳修全集》

今人 · 点校本

今人整理点校的通行本(中华书局《欧阳修全集》),在校勘、编年、辑佚上集大成,是今日研读欧阳修最重要的读本。

今人点校
存诗800余首、存词200余首。诗风如其人,平易流畅中见气格;词风疏隽深婉,《六一词》(一名《醉翁琴趣外篇》)承五代余绪而开宋词清疏一路,下启苏轼;文为唐宋八大家中宋六家之冠冕。

文学常识与考点

EXAM POINTS

基本常识

  • 字永叔,号醉翁,晚号六一居士,谥号文忠
  • 吉州永丰人,北宋诗文革新运动领袖,唐宋八大家之一
  • "醉翁之意不在酒,在乎山水之间也"出自《醉翁亭记》
  • "画荻教子":其母郑氏以荻秆画沙教幼年欧阳修识字
  • 宋六家(三苏、曾巩、王安石)皆出其门或受其沾溉
  • 史学:与宋祁合修《新唐书》,独撰《新五代史》

高频默写句

  • 爱情:月上柳梢头,人约黄昏后(《生查子》)
  • 怀人:不见去年人,泪湿春衫袖(《生查子》)
  • 深婉:泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去(《蝶恋花》)
  • 送别:平芜尽处是春山,行人更在春山外(《踏莎行》)
  • 言志:始知锁向金笼听,不及林间自在啼(《画眉鸟》)
  • 自宽:野芳虽晚不须嗟(《戏答元珍》)
  • 古文:醉翁之意不在酒,在乎山水之间也

艺术手法

  • 词风"疏隽深婉":疏朗清隽而情致深婉
  • 对比:金笼与林间(画眉鸟);去年与今年(生查子)
  • 叠字递进:"庭院深深深几许"三"深"层递
  • 层层转折:"泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去"
  • 动静互衬:"不觉船移,微动涟漪"(采桑子)
  • 散文"简而有法":《醉翁亭记》一字千钧

易错提醒

  • "月上柳梢头"是词,词牌《生查子》,"查"读 zhā,不要误写作"楂"
  • 《生查子·元夕》一说朱淑真作、作者存疑,考试从通行归欧阳修
  • "泪眼问花花不语"出自《蝶恋花》,勿与《生查子》句混淆
  • "醉翁之意不在酒"下句是"在乎山水之间也","在乎"不写作"在于"
  • 《采桑子》写的是颍州西湖,不是杭州西湖
  • 欧阳修是北宋人(1007—1072),不要误记为唐代
诗词创作年表 全部诗词按写作时间排序 · 点击任一首跳转原文与赏析
孤寒起步 · 洛阳风华(1007—1034)
约景祐年间 · 难确考
《生查子·元夕》元夕怀人,"月上柳梢头"(一说朱淑真作)
夷陵左迁 · 山城春迟(1036—1040)
1037 年春 · 31 岁
《戏答元珍》夷陵答友,"春风疑不到天涯"
庆历谏垣 · 朋党风骨(1043—1045)
约庆历年间 · 难确考
《蝶恋花·庭院深深深几许》深闺名篇,"泪眼问花花不语"
醉翁太守 · 与民同乐(1045—1048)
1046 年 · 40 岁
《画眉鸟》滁州听鸟,"不及林间自在啼";同年作《醉翁亭记》
1048 年 · 42 岁
《别滁》滁民饯别,"莫教弦管作离声"
龙虎文宗 · 晚年六一(1057—1072)
约 1071 年 · 65 岁
《采桑子·轻舟短棹西湖好》退居颍州忆西湖,"不觉船移,微动涟漪"