韦庄
字端己 · 京兆杜陵人 · 与温庭筠并称"温韦" · 前蜀宰相
"春水碧于天,画船听雨眠" —— 韦庄《菩萨蛮》

浣 花
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诗人简介

ABOUT WEIZHUANG

韦庄(约836—910),字端己,京兆杜陵(今陕西西安)人,中唐诗人韦应物的四世孙(一说远裔)。幼年失怙,孤贫力学,然科场蹭蹬、屡试不第,直至五十九岁方进士及第——大器晚成,唐五代诗人中所罕见。

广明元年(880),黄巢军攻入长安,韦庄身陷战乱三年,尝尽乱离,长诗《秦妇吟》即纪此浩劫。乱后南奔,客居润州,依周宝幕府,漂泊江南十余年,名作《菩萨蛮》五首即成于此际。乾宁元年(894)进士及第,任校书郎;天复元年(901)入蜀辅王建,为掌书记;唐亡(907),力劝王建称帝、开创前蜀,官至门下侍郎同平章事(宰相)。晚年卜居成都浣花溪上,寻得杜甫草堂故址,因名其集为《浣花集》。910年卒于成都。

《秦妇吟》全诗1666字,是唐诗中最长的叙事诗之一;后世或以之与《孔雀东南飞》《木兰诗》并称"乐府三绝"——此说出于后人,然足见其地位。因诗中触及时忌,晚年韦庄讳言此篇、不收入集,宋代遂告失传,清末敦煌石室复出残卷,巨制方重见天日。其词与温庭筠齐名而风调各异——温词秾丽,韦词清简,白描直抒,下开南唐一代词风。

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经典诗词 · 译文与赏析

POEMS按学段分类,均为课本篇目或试卷高频名篇;每首含原文、白话译文、创作背景、赏析、重点字词与考点。《菩萨蛮》五首全收,合成"江南组词"完整卷。

台城

七言绝句 · 吊古伤今
原 文
江雨霏霏江草齐,六朝如梦鸟空啼。 无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤。
译 文
江面上细雨蒙蒙,江岸春草长得齐整茂盛;六朝的繁华像一场梦般消逝了,只有鸟儿在空自啼叫。最无情的要数台城的杨柳,依旧像当年一样,淡淡的烟霭笼罩着十里长堤。
创作背景
  • 写作时间:约883年前后(约48岁),客居江南时期
  • 时代背景:黄巢乱后,唐王朝风雨飘摇
  • 为何而写:吊金陵六朝古迹台城,借历史兴亡抒现实忧思
  • 所抒情感:物是人非的兴亡之叹,隐含对唐王朝将倾的忧惧
赏 析

首句以江雨、江草铺出迷蒙而生机勃勃的江南春色,次句"六朝如梦"陡然收束——三百年繁华,只余"鸟空啼"三字,一个"空"字双关:鸟啼无人听,繁华无人赏。后两句移情于柳:杨柳"无情",不管人间兴亡,依旧烟笼长堤——怨柳愈深,伤今愈切,吊古之中全是对眼前王朝倾覆的隐忧。

主旨与情感:借台城柳色吊六朝兴亡。霏霏江雨中,六朝如梦而鸟自空啼;柳之"无情"反衬人之深情——历史的怅惘与对唐王朝行将覆灭的隐忧交织,物是人非,言外无穷。
重点字词
霏霏(fēi):细雨蒙蒙的样子齐:草木茂盛整齐六朝:东吴、东晋与南朝宋、齐、梁、陈,均建都金陵空:徒然台城:六朝宫城,故址在今南京玄武湖畔最是:正是、恰是烟笼:烟霭笼罩十里堤:玄武湖畔十里长堤
考点:"无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤"默写;"空"字的表达效果;拟人(柳之"无情")与吊古伤今的双重主题。

思帝乡 · 春日游

词 · 敢爱敢言
原 文
春日游,杏花吹满头。 陌上谁家年少,足风流。 妾拟将身嫁与,一生休。 纵被无情弃,不能羞。
译 文
春日出游,杏花纷纷扬扬落满了我的头。田间小路上那是谁家的少年郎,如此风流俊朗。我愿意把终身嫁给他,这一生便再无所求。纵然日后被他无情地抛弃,也绝不羞愧懊悔。
创作背景
  • 写作时间:约中和、光启年间,漂泊江南时期
  • 时代背景:唐末乱世,词人避乱江南
  • 为何而写:拟少女口吻,写一见倾心的爱情宣言
  • 所抒情感:对爱情热烈、率真、义无反顾的追求
赏 析

全词三十四字,明白如话,却字字滚烫。"杏花吹满头"起笔即是烂漫春光与青春少女;"谁家年少,足风流"一句设问,爱慕之情脱口而出。下片连下三转:"妾拟将身嫁与"是决意,"一生休"是极致,"纵被无情弃,不能羞"更是把结局的代价也一并担下——爱得彻底,也输得起。较之温庭筠词的含蓄婉曲,此词直率如民歌、泼辣似烈火,是花间词中罕见的敢爱敢言之作。

主旨与情感:一位少女的爱情宣言。从春日之游到陌上惊鸿,从"将身嫁与"到"不能羞"——层层递进,热烈而清醒;把最坏的结局预先担起,愈见其爱的纯粹与决绝,唐末民歌式的泼辣生气扑面而来。
重点字词
思帝乡:唐教坊曲名,词牌名吹满头:杏花落满头上陌上(mò):田间小路上足:十分、非常风流:英俊而有风度妾:古代女子自称拟:打算、想要嫁与:嫁给他一生休:这一生便满足了纵:纵然、即使羞:羞愧懊悔
考点:"妾拟将身嫁与,一生休。纵被无情弃,不能羞"名句默写;语言口语化与白描手法;与温词"密丽"对照的"疏朗"词风。

菩萨蛮 · 人人尽说江南好

高中诵读 · 词中江南
原 文
人人尽说江南好,游人只合江南老。 春水碧于天,画船听雨眠。 垆边人似月,皓腕凝霜雪。 未老莫还乡,还乡须断肠。
译 文
人人都说江南好,来到这里的游人只应该在江南终老。春天的江水比天空还要碧蓝澄澈,躺在画船里伴着雨声酣然入眠。酒垆边卖酒的女子美如明月,洁白的手腕像凝成的一双霜雪。年纪未老时不要回故乡,回到故乡必定愁得肝肠寸断。
创作背景
  • 写作时间:约883—893年间,客居江南时期(组词中最负盛名的一首)
  • 时代背景:黄巢乱后中原残破,词人避乱江南
  • 为何而写:写江南风物之美,暗寓有家难归之痛
  • 所抒情感:江南之恋与乡愁之痛的矛盾交织
赏 析

上片"春水碧于天,画船听雨眠"仅十个字,便把江南的水色与闲适写到极致,历来被推为写江南的第一等名句。下片"垆边人似月,皓腕凝霜雪"暗用卓文君当垆卖酒的典故——江南的人也美。结尾陡然翻转:"未老莫还乡,还乡须断肠"——不是不思乡,而是故乡已成人间地狱,还乡所见唯余断肠!"莫还乡"说得越决绝,乡愁越见沉痛,这是正话反说、以乐写哀的绝唱。

主旨与情感:江南好与还乡痛的双重变奏。春水画船、垆边皓腕,把江南写到极美;而"未老莫还乡"一转——不是忘乡,是不敢还乡:中原丧乱,还乡唯余断肠。乐语写哀,其哀倍增;貌似旷达,实为至痛。
重点字词
菩萨蛮:词牌名人人尽说:人人都说游人:离乡漂泊之人,词人自指只合:只应该老:终老碧于天:比天空还碧蓝画船:装饰华美的船垆(lú):放酒坛的土台,代指酒家人似月:酒家女如明月般美皓腕(hào):洁白的手腕凝霜雪:如凝结的霜雪还乡(huán):返回故乡须:必定断肠:形容悲伤至极
考点:高考高频默写:"春水碧于天,画船听雨眠""未老莫还乡,还乡须断肠";"垆"的读音与含义;正话反说(以乐景写哀情)的手法;"温韦"词风对比。

菩萨蛮 · 红楼别夜堪愁绝

词 · 组词首章
原 文
红楼别夜堪愁绝,香灯半卷流苏帐。 残月出门时,美人和泪辞。 琵琶金翠羽,弦上黄莺语。 劝我早还家,绿窗人似花。
译 文
红楼上的离别之夜令人愁到极点,香灯映照着半卷起的流苏帐。残月西斜、天将破晓时我出门远行,美人含着泪与我辞别。她怀抱的琵琶用金翠羽毛装嵌,弦上流出黄莺啼鸣般的乐声。她劝我早日还家,说绿窗下的人儿美如花。
创作背景
  • 写作时间:约漂泊江南时期("菩萨蛮"组词第一首)
  • 时代背景:唐末动荡,游子辞乡漂泊
  • 为何而写:追忆与美人别夜相辞的一幕
  • 所抒情感:离别之愁与漂泊之痛
赏 析

作为"菩萨蛮五首"的开篇,此词为整组词定下漂泊与追忆的基调。"红楼""香灯""流苏帐"暖色铺陈,愈暖则别愈冷;"残月出门时,美人和泪辞"十字白描,如一组定格镜头。下片不写泪而写琵琶——"弦上黄莺语"的乐声愈美,别情愈苦;"劝我早还家"的叮咛,从此成为漂泊者耳畔挥之不去的回响,也引出后面"还乡须断肠""白头誓不归"的重重翻转。

主旨与情感:别夜琵琶,一曲离歌。香灯残月、美人含泪,临行的叮咛"劝我早还家"贯穿全组词——温软的离情之下,是乱世游子身不由己的酸楚;"绿窗人似花"的记忆,成为漂泊岁月里最后的温柔。
重点字词
堪:令人、足以愁绝:愁到极点香灯:燃香的油灯流苏:下垂的穗子装饰半卷:半卷起残月:将落的月亮和泪(hé):含着眼泪金翠羽:琵琶上金翠羽毛的嵌饰黄莺语:琵琶声如黄莺啼啭绿窗:绿纱窗,指女子居处人似花:人如花美
考点:组词首章的定调作用;"残月出门时,美人和泪辞"白描名句;"绿窗人似花"与"劝我早还家"在组词结构中的呼应。

菩萨蛮 · 如今却忆江南乐

词 · 忆江南
原 文
如今却忆江南乐,当时年少春衫薄。 骑马倚斜桥,满楼红袖招。 翠屏金屈曲,醉入花丛宿。 此度见花枝,白头誓不归。
译 文
如今才追忆起江南行乐的美好,那时我正年少,穿着轻薄的春衫。骑着骏马斜倚在小桥上,满楼的歌女争相向我招手。进到翠屏环绕、曲折华美的居室,醉倒在花丛中留宿。这一次若再见那如花的美人,便是白头到老也发誓不再归去。
创作背景
  • 写作时间:约894年及第前后,离开江南之后追忆而作(组词第三首)
  • 时代背景:词人已离江南赴长安应试、任职
  • 为何而写:追忆年少时江南冶游之乐
  • 所抒情感:以忆中之乐反衬当下之悲,决绝语中藏至痛
赏 析

"当时年少春衫薄"——一个"薄"字,写尽少年一身轻快的得意;"骑马倚斜桥,满楼红袖招"是韦庄词中最亮丽的画面,风流如绘。妙在结句的翻转:"此度见花枝,白头誓不归"与"未老莫还乡"同一机杼而更进一层:连"未老"的限度也不要了——说誓不归,正是归不得;决绝到极点的言语,藏着翻倍的沉痛。清人评韦庄词"似直而纡,似达而郁",此词足以当之。

主旨与情感:江南乐事的追忆与"誓不归"的决绝。春衫、斜桥、红袖、花丛,忆中之乐愈浓,当下漂泊之悲愈深;"白头誓不归"是正话反说的极致——绝语写至痛,无家可归者才把话说得这样狠。
重点字词
却忆:反忆、追忆当时:那时春衫薄:春衫单薄轻快,写少年意气倚斜桥:骑马斜过小桥红袖:代指歌女招:招手相邀翠屏:翡翠屏风金屈曲:屏风折叠处的黄金合页花丛:指歌乐宴游之地此度:这一次花枝:喻指美人白头:到老誓:发誓
考点:"当时年少春衫薄"名句;"红袖""花枝"借代手法;与"人人尽说江南好"对读的正话反说;"似直而纡,似达而郁"的词风评价。

菩萨蛮 · 劝君今夜须沉醉

词 · 借酒遣怀
原 文
劝君今夜须沉醉,尊前莫话明朝事。 珍重主人心,酒深情亦深。 须愁春漏短,莫诉金杯满。 遇酒且呵呵,人生能几何。
译 文
劝你今夜务必一醉方休,酒杯之前不要谈起明朝的事。要珍重主人的心意,酒斟得深、情意也深。只该愁那春夜漏壶声短、良宵苦短,不要推辞金杯里的酒斟得太满。遇上美酒姑且呵呵一笑吧,人生能有多少回?
创作背景
  • 写作时间:约漂泊江南后期,乱世寄身幕府时(组词第四首)
  • 时代背景:唐末大乱,朝不虑夕,文人惟以酒遣怀
  • 为何而写:宴席上主人殷勤劝酒,词人借醉语写忧生之嗟
  • 所抒情感:及时行乐表象下深藏的乱离之悲
赏 析

上片是主人的殷勤:"尊前莫话明朝事"——不是不必谈,是不敢谈:明朝事在这个时代意味着什么,人人心里都明白。"酒深情亦深"五字,把乱世人情仅存的一点暖意写得极重。下片"须愁春漏短,莫诉金杯满",以纵饮为忧生。最震撼的是"遇酒且呵呵"——"呵呵"二字径直入词,貌似轻快,实为含泪的苦笑;一声干笑之后逼出"人生能几何"的浩叹,以乐写哀,一倍增其哀痛。

主旨与情感:乱世宴席上的苦中作乐。"莫话明朝事"是整个时代的恐惧,"酒深情亦深"是人间仅存的暖意;一声"呵呵"的强颜欢笑,把"人生能几何"的深悲压进杯底——表面是及时行乐的旷达,内里是末世的至痛与虚无。
重点字词
尊前:酒樽之前尊:同"樽",酒杯莫话:不要谈起明朝(zhāo):明天早晨,指将来珍重:珍视、看重须愁:只该愁春漏:春夜计时的漏壶,代指春夜短:短暂莫诉:不要推辞金杯满:酒斟满杯且:姑且呵呵:笑声,此处是苦笑几何:多少
考点:"尊前莫话明朝事"默写与含义;"呵呵"入词的口语化;以乐写哀的手法;"尊"同"樽"的用字。

菩萨蛮 · 洛阳城里春光好

词 · 组词收束
原 文
洛阳城里春光好,洛阳才子他乡老。 柳暗魏王堤,此时心转迷。 桃花春水渌,水上鸳鸯浴。 凝恨对残晖,忆君君不知。
译 文
洛阳城里春光正好,洛阳的才子却在他乡老去。魏王堤上杨柳浓荫,此刻我的心绪越发迷乱。桃花飘落春水澄碧,水面上鸳鸯成双戏浴。我凝结着愁恨面对落日余晖,想念着你啊,你却一点也不知道。
创作背景
  • 写作时间:约漂泊江南时期(组词第五首)
  • 时代背景:科举蹭蹬,长期客居江南
  • 为何而写:遥想洛阳春色,自伤他乡老大
  • 所抒情感:思乡、怀人与年华老去之恨交织
赏 析

组词的尾声。起首两句对举:"洛阳城里春光好"是记忆中故乡最美的时刻,"洛阳才子他乡老"是现实中游子的迟暮——一"好"一"老",字字沉痛;"洛阳才子"用西汉洛阳少年贾谊之典而自况。下片桃花春水、鸳鸯成双,乐景反衬形只影单;结句"凝恨对残晖,忆君君不知"——"君"是故乡,也是故人,残晖中的一场凝望无人知晓、无人回应,全组词就此收束于无穷的怅惘。

主旨与情感:他乡老去的洛阳才子之歌。故乡春光愈好,老大漂泊之恨愈深;鸳鸯成双反衬孤独,残晖凝恨而"忆君君不知"——思乡、怀人、伤老三重怅惘,在无人知晓的凝望中归于沉寂,余味无穷。
重点字词
洛阳才子:用西汉洛阳少年贾谊之典,词人自指他乡老:老于他乡柳暗:柳荫浓密魏王堤:洛阳洛水之堤,唐时名胜,多柳心转迷:心绪更加迷乱渌(lù):水清的样子鸳鸯浴:鸳鸯成双戏水凝恨:愁恨凝结不散残晖:落日余晖忆君:思念故乡(或故人)不知:不知道
考点:"洛阳才子他乡老"名句默写;"渌"的音义;乐景反衬哀情;作为组词收束章的结构作用。

一生经历与情感

LIFE STORY五个阶段读懂韦庄:从杜陵孤贫的举子,到江南漂泊的词人,再到前蜀开国的宰相。
壹

杜陵孤贫

约836—879 · 早年蹭蹬
孤贫力学

京兆杜陵(今陕西西安)人,中唐诗人韦应物四世孙(一说远裔)。少孤家贫,力学不辍,然屡试不第,从青年蹉跎至白头。早年长期在长安应举、干谒,郁郁不得志——这段漫长的困顿,把他磨成了唐末最懂得底层与流亡的诗人之一。

贰

长安陷乱与《秦妇吟》

880—883 · 身陷浩劫
乱中实录

广明元年(880),黄巢军攻入长安,韦庄困陷城中三年,弟妹失散,尝尽乱离。脱身之后,写下1666字长诗《秦妇吟》——借一位长安少妇之口实录浩劫,天下震动,人称"秦妇吟秀才"。乱后南奔,客居润州,依镇海军节度使周宝幕府。

叁

五十九岁及第

884—900 · 大器晚成
终登科第

漂泊江南十余年,乾宁元年(894),五十九岁的韦庄终于进士及第,任校书郎,后任左补阙。江南岁月虽苦,却成全了他词创作的黄金期——《菩萨蛮》五首等名篇皆写于此际前后:"人人尽说江南好,游人只合江南老。"一生的等待与漂泊,都化进了这几片小令里。

肆

入蜀开蜀 · 宰相生涯

901—907 · 帝业谋主
开国拜相

天复元年(901),韦庄入蜀辅王建,任掌书记,自此再未离开四川。天祐四年(907)唐朝灭亡,他率吏民哭三日,随即力劝王建称帝,开创前蜀,官至门下侍郎同平章事(宰相)——由孤贫举子而至开国宰相,唐末诗人中结局最为独特的一位。

伍

浣花溪畔的晚年

908—910 · 浣花余韵
词宗谢幕

晚年卜居成都浣花溪上,寻得杜甫草堂故址,芟夷结庐,因名其诗集为《浣花集》。当年名动天下的《秦妇吟》,他却讳莫如深、不许再提,此诗遂于宋代失传,直到清末敦煌石室藏卷复得方重见天日。910年卒于成都,谥文靖。

情感主线:一生纵贯唐亡的全过程——前半生是孤贫屡第的举子、陷于浩劫的实录者(《秦妇吟》),江南十年是漂泊的词人(《菩萨蛮》五首);后半生入蜀,由掌书记而宰相,亲手把王建扶上帝位。诗以存史,词以写心:"未老莫还乡"的隐痛与"白头誓不归"的决绝,同为乱世游子的血泪——温庭筠把词写成精美的画,韦庄把词写成了自己的生命。
大事详记 · 十二幕生平长卷 · 逐年年谱,见《韦庄详传》 →

主要文集

COLLECTIONS弟蔼编集、敦煌复出、花间传词——韦庄作品的流传,本身就是一段传奇。

《浣花集》

唐 · 韦蔼编

其弟韦蔼于成都编定,因韦庄卜居浣花溪、重寻杜甫草堂故址而得名;今传本存诗三百余首,是研读韦庄诗的基本文献。

传世 · 诗集

《秦妇吟》

唐 · 长篇叙事诗

全诗1666字,唐诗中最长的叙事诗之一,实录黄巢之乱中的长安。晚年讳言不入集,宋代失传,清末敦煌石室复得残卷,巨制重光。

敦煌复得

《花间集》收录

五代 · 赵崇祚编

后蜀赵崇祚编《花间集》,收韦庄词四十八首,与温庭筠并峙为"温韦双璧",同立花间派两大家。

词以集传

《韦庄集校注》

今人 · 聂安福

今人聂安福校注,上海古籍出版社出版,汇校《浣花集》与韦庄词并加编年笺注,是今天研读韦庄的通行整理本。

通行注本
存诗三百余首、词五十余首。诗以《秦妇吟》纪乱存史,词以《菩萨蛮》五首疏朗写心——温秾丽而韦清简,并立花间,下开南唐词一路风气。

文学常识与考点

EXAM POINTS

基本常识

  • 字端己,京兆杜陵(今陕西西安)人
  • 中唐诗人韦应物四世孙(一说远裔)
  • 晚唐五代诗人,花间派代表词人
  • 与温庭筠并称"温韦"
  • 官至前蜀门下侍郎同平章事(宰相),人称"宰相词人"
  • 长诗《秦妇吟》,人称"秦妇吟秀才"
  • 诗集《浣花集》、词集《浣花词》

词风与手法

  • 温秾丽 · 韦清简:温如工笔画,韦如写意画,白描直抒
  • 正话反说:"未老莫还乡""白头誓不归"——决绝语写至痛
  • 以乐写哀:《劝君今夜须沉醉》"遇酒且呵呵"
  • 乐景反衬:《洛阳城里春光好》以春光鸳鸯衬孤独
  • 口语入词:"遇酒且呵呵"明白如话,近民歌风味

高频默写句

  • 写景:春水碧于天,画船听雨眠
  • 乡愁:未老莫还乡,还乡须断肠
  • 名句:人人尽说江南好,游人只合江南老
  • 吊古:无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤
  • 人物:垆边人似月,皓腕凝霜雪
  • 追忆:当时年少春衫薄
  • 乱离:凝恨对残晖,忆君君不知

易错提醒

  • "垆边人似月"的垆读 lú,是放酒坛的土台(代指酒家),勿误作"炉"
  • "皓腕凝霜雪"的腕为手腕之腕,勿误写
  • 词中"还乡""还家"的还读 huán,不读 hái
  • 《菩萨蛮》《思帝乡》是词牌名,作品是词不是诗
  • 《秦妇吟》不入《浣花集》、清末敦煌复得——掌故勿张冠李戴
  • "乐府三绝"之说是后人所加,不是唐人定评
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乱后南奔 · 客居江南(880—893)· 《秦妇吟》名动天下
约 883 年前后 · 约 48 岁
《台城》客金陵吊六朝,"依旧烟笼十里堤"
约 883—888 年 · 漂泊江浙
《菩萨蛮 · 红楼别夜堪愁绝》组词首章,"劝我早还家"
江南岁月 · 五首菩萨蛮(约888—893)
约 888—893 年 · 客居江南
《菩萨蛮 · 人人尽说江南好》"春水碧于天,画船听雨眠"
约 888—893 年 · 客居江南
《思帝乡 · 春日游》"妾拟将身嫁与,一生休"
约 888—893 年 · 客居江南
《菩萨蛮 · 劝君今夜须沉醉》"遇酒且呵呵,人生能几何"
约 888—893 年 · 客居江南
《菩萨蛮 · 洛阳城里春光好》组词收束,"洛阳才子他乡老"
及第入蜀 · 终老成都(894—910)
约 894 年后 · 追忆江南
《菩萨蛮 · 如今却忆江南乐》"当时年少春衫薄"