杨万里
字廷秀 · 号诚斋 · 吉州吉水人 · "中兴四大诗人"之一 · "诚斋体"创立者
"接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红" —— 杨万里《晓出净慈寺送林子方》

诚 斋
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诗人简介

ABOUT YANG WANLI

杨万里(1127—1206),字廷秀,号诚斋,吉州吉水(今江西吉水)人,南宋著名诗人。绍兴二十四年(1154)进士,历仕高宗、孝宗、光宗三朝,官至宝谟阁直学士;为人刚直清慎,所至有惠政,晚年不附权奸,卒谥文节。

他的诗经历过一场"自我革命":初学江西诗派,又学陈师道、王安石与晚唐人,终觉步人后尘没有出路,于是尽焚少作千余首,摆脱依傍;中年自悟"活法"——师法自然、遇景入诗,遂自成"诚斋体":活泼自然、幽默诙谐,长于七言绝句,时杂口语俗谚而妙趣横生。

相传他一生作诗二万余首,存世四千二百余首,数量在两宋仅次于陆游。"小荷才露尖尖角""接天莲叶无穷碧"早已成为妇孺成诵的国民诗句。他与尤袤、范成大、陆游并称"中兴四大诗人"(南宋四大家)。

绍熙三年(1192)以后,他退居吉水,家居十五年;宁宗朝韩侂胄专权,筑南园嘱他作记,他断然答道:"官可弃,记不可作也。"开禧二年(1206)闻韩侂胄贸然用兵,忧愤成疾,书十四言别妻子,笔落而逝,年八十。

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经典诗词 · 译文与赏析

POEMS按学段分类,均为课本必背或试卷高频篇目;每首含原文、白话译文、创作背景、赏析、重点字词与考点。

小池

七言绝句 · 初夏即景
原 文
泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔。 小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。
译 文
泉眼悄然无声,像是舍不得细细的水流;树阴倒映水面,像是喜爱这晴日的温柔。小小的荷叶才露出尖尖的角,早就有一只蜻蜓立在它的上头。
创作背景
  • 写作时间:作年难确考,约淳熙年间
  • 时代背景:诗人诗风已由师法前人转入自得,善于捕捉自然小景
  • 为何而写:摄取初夏小池一角的瞬间小景,即目成咏
  • 所抒情感:对新生事物的怜爱与生活的盎然情趣
赏 析

一个"惜"字、一个"爱"字,泉眼与树阴顿时有了生命,物物有情,脉脉含情;三、四句以"才露""早有"紧相承接——小荷方露尖角,蜻蜓已立其上,一瞬间的机缘被永远定格。小、巧、新、活,正是诚斋体"活法"的代表。

主旨与情感:初夏小池的即景小照。泉眼惜流、树阴爱柔,万物有情;小荷才露、蜻蜓早立,机缘恰巧——"惜""爱""才""早"四字,写透造化新生的可爱,满纸是对微小生命的怜惜与生活的欢愉。
重点字词
泉眼:泉水的出口惜:吝惜,舍不得细流:细小的流水照水:倒映在水中晴柔:晴天里柔和的风光小荷:初生的荷叶才:刚刚尖尖角:初生荷叶卷成的尖角立:停立,站立早有:早已有
考点:"小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头"理解性默写高频;拟人手法(惜、爱);"小荷"指初生荷叶而非荷花。

晓出净慈寺送林子方

七言绝句 · 送别写景
原 文
毕竟西湖六月中,风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。
译 文
到底是西湖的六月时节,风光与其他季节全然不同。莲叶碧绿无边、仿佛与天相接,荷花在朝阳的映照下红得格外动人。
创作背景
  • 写作时间:约1187年(淳熙十四年)六月,临安
  • 时代背景:孝宗朝晚年,诗人在临安任职,诗名为世所重
  • 为何而写:清晨走出净慈寺送友人林子方远行,以西湖六月盛景相送
  • 所抒情感:对西湖风光的赞叹与送别友人的一片深情
赏 析

题为送别,却不写离愁,全以景胜。首句以议论总起,"毕竟"二字带着不容置疑的赞叹;后两句铺开两幅大景:莲叶"接天"而"无穷碧",荷花"映日"而"别样红"——碧与红互相激射,境界壮阔,色彩浓丽。以如此盛景送人,惜别与祝愿之意尽在言外。

主旨与情感:以六月西湖的壮丽为友人壮行。"毕竟"领起赞叹,莲叶接天、荷花映日,碧红相映、气象阔大;不着一字愁绪,而送别的郑重与对友人的美好祝愿,尽在这一湖盛景之中。
重点字词
晓出:清晨走出净慈寺:杭州西湖南岸名寺林子方:诗人友人,时将赴任远地毕竟:到底,终究四时:春夏秋冬四季,此指六月以外的时节接天:像与天际相连,形容极其辽阔无穷碧:无边无际的碧绿映日:在阳光映照下别样红:红得格外不同寻常
考点:"接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红"默写高频;送别诗不言别情、以景代情的手法;"毕竟""别样"释义。

宿新市徐公店

七言绝句 · 春日童趣
原 文
篱落疏疏一径深,树头新绿未成阴。 儿童急走追黄蝶,飞入菜花无处寻。
译 文
篱笆稀稀落落,一条小路向远处延伸;树梢刚抽出新绿,还没有形成浓密的树阴。孩子奔跑着追赶黄色的蝴蝶,蝴蝶飞进金黄的油菜花丛,再也无处寻找。
创作背景
  • 写作时间:约1192年(绍熙三年)春,途经新市(今浙江德清)时
  • 时代背景:诗人晚年出行,夜宿乡村客店
  • 为何而写:借宿徐公店,见春色与追蝶儿童,即景成趣
  • 所抒情感:对春日田园的喜爱与对童真的会心一笑
赏 析

前两句疏篱、深径、新绿,是静谧的春景底色;后两句骤然生动——儿童"急走"追蝶,黄蝶飞入金黄的菜花,同色一隐,倏忽"无处寻"。一静一动、一追一失,孩子的怅然与诗人的莞尔如在目前。"树头新绿未成阴"一作"树头花落未成阴",部编本作"新绿"。

主旨与情感:春日客店外的童趣速写。疏篱深径、新绿未阴是静景,急走追蝶、飞入菜花是动景;黄蝶隐入同色菜花而"无处寻",一瞬的欢腾化作小小的怅然——满纸是诗人对乡村春色与童真的由衷喜爱。
重点字词
篱落:篱笆疏疏:稀疏的样子一径:一条小路深:深远,幽长新绿:初春新发的嫩绿(一作"花落",部编本作"新绿")未成阴:还未形成浓密树阴(阴,同"荫")急走:奔跑着(走,古义"跑")黄蝶:黄色的蝴蝶菜花:油菜花无处寻:无处寻找
考点:"儿童急走追黄蝶,飞入菜花无处寻"默写;"急走"古今异义(走=跑);版本问题"新绿/花落"(从部编本);"阴"同"荫"。

稚子弄冰

七言绝句 · 冬日童趣
原 文
稚子金盆脱晓冰,彩丝穿取当银钲。 敲成玉磬穿林响,忽作玻璃碎地声。
译 文
清晨,小孩子从金属盆里取出夜里冻成的冰块,用彩丝穿起来当作银钲敲打。敲出的声音像玉磬般清越,穿林而过;忽然又"当啷"一声,像玉石碎裂落地一般。
创作背景
  • 写作时间:作年难确考,冬日即景
  • 时代背景:诗人在任或家居期间,于寻常冬晨发现诗趣
  • 为何而写:见孩童晨起脱冰为戏,天真可爱,即事成咏
  • 所抒情感:对童真童趣的欣赏,冬日里的盎然意趣
赏 析

全诗扣一"弄"字:脱冰、穿丝、当钲、敲磬,孩子把一块晓冰玩成乐器,兴高采烈;末句冰块坠地,快乐在一声脆响中戛然而止,却又脆亮如乐——惊喜与小小懊丧的瞬间转换全在声响的起落之间。银钲、玉磬、玻璃碎地三喻连用,以声写形,是诚斋体"以俗为雅"的妙品。

主旨与情感:冬晨稚子弄冰的即景。脱冰穿丝、敲冰当钲,天真里满是创造的欢欣;"忽作玻璃碎地声",游戏在一声脆响中散场——诗人对童真最生动的定格,冷冬写出暖意与生趣。
重点字词
稚子:幼小的孩子金盆:金属盆脱晓冰:取出清晨冻结在盆中的冰彩丝:彩色丝线穿取:穿起冰块钲(zhēng):一种形似锣的金属乐器磬(qìng):古代玉石打击乐器穿林响:声音清越,穿过树林玻璃:古指一种天然玉石(水玉),非今之玻璃碎地:落地摔碎
考点:"玻璃"古今异义(古指水玉石);三喻连用(银钲、玉磬、玻璃)的摹声手法;"脱"字动词之妙。

过松源晨炊漆公店(其五)

哲理绝句
原 文
莫言下岭便无难,赚得行人错喜欢。 政入万山围子里,一山放出一山拦。
译 文
不要说下山之后就没有艰难了,那不过是骗得行人空欢喜一场。正当走进万山环绕的圈子里,一座山放你过去,另一座山又出来阻拦。
创作背景
  • 写作时间:约绍熙年间,山行途中(组诗六首之五)
  • 时代背景:诗人晚年仍奔波仕途,翻山越岭体味人生
  • 为何而写:晨炊于漆公店后下岭,于山行体验中悟出人生哲理
  • 所抒情感:对人生困难重重、须警醒前行的清醒与坚韧
赏 析

上山时望不见的艰难,下山时才一一显露——"莫言""错喜欢"先声夺人,一盆冷水浇醒盲目乐观;"政入万山围子里"把人生比作万山围子,"放出""拦"二字以山拟人,群山仿佛与行人捉迷藏、设埋伏。借景说理而毫无说教气,幽默中见清醒,是宋诗说理的最高境界之一。

主旨与情感:下山穿越万山的哲理之思。借"一山放出一山拦"写人生——困难一个接一个,绝无"下岭便无难"的坦途;提醒人们身处顺境莫要盲目乐观,须正视重重难关。幽默的笔调里,是历尽世路的清醒与坚韧。
重点字词
松源:地名,山村晨炊:清晨做饭漆公店:地名,客店莫言:不要说赚:骗错喜欢:空欢喜政:同"正",正当围子:圈子,环绕之中放出:放行通过拦:阻拦
考点:"政"同"正"(通假,勿写作"正");"政入万山围子里,一山放出一山拦"哲理默写;拟人(放出、拦);"赚"释义为"骗"。

初入淮河四绝句(其一)

爱国组诗
原 文
船离洪泽岸头沙,入到淮河意不佳。 何必桑干方是远,中流以北即天涯。
译 文
船离开洪泽湖岸边的沙滩,驶入淮河,心情便沉重不佳。何必说桑干河才算遥远的边地呢?淮河中流以北,就已经是天涯异国了。
创作背景
  • 写作时间:1189年(淳熙十六年)冬,奉命接伴金国贺正旦使
  • 时代背景:绍兴和议后宋金以淮河为界,中原沦于金人已近六十年
  • 为何而写:北上迎接金使,船入淮河目睹国界,感愤而作组诗四首,此为其一
  • 所抒情感:山河破碎的沉痛与对朝廷偏安的愤懑
赏 析

"意不佳"三字直抑——船入淮河,风光依旧而国土已分,一切尽在不言中。后两句翻用唐人桑干诗意:何必到北方的桑干河才算远塞?眼前淮河中流以北就是天涯!以"近"写"远",咫尺成异域,比远塞之叹更加沉痛。诚斋体不只有小荷蜻蜓,更有此等压在纸背的家国之痛。

主旨与情感:舟入淮河的国殇之痛。中流为界,北岸即成异域——"即天涯"三字,把丧地之痛、偏安之愤压在咫尺烟波之上;看似平淡的"意不佳",实是山河破碎最沉痛的注脚。
重点字词
洪泽:洪泽湖,在江苏西部岸头沙:岸边的沙滩意不佳:心情沉重不好桑干:桑干河,在今晋冀北部,唐诗中常指遥远边塞方:才中流:河流中央,宋金以淮河中流为界即:就是天涯:天边,此指沦为异国的疆土
考点:接伴金使的写作背景;"何必桑干方是远,中流以北即天涯"理解性默写;"天涯"指金占区、非实指天边;以近言远的沉痛笔法。

闲居初夏午睡起(其一)

七言绝句 · 闲适
原 文
梅子留酸软齿牙,芭蕉分绿与窗纱。 日长睡起无情思,闲看儿童捉柳花。
译 文
吃过梅子,余酸还残留在齿牙之间;芭蕉初长,把绿色分映到了窗纱上。夏日渐长,午睡醒来懒懒地没有心绪,闲闲地看儿童追逐飘飞的柳絮。
创作背景
  • 写作时间:约淳熙初年,闲居吉水时(组诗二首其一)
  • 时代背景:仕途间隙赋闲在家,心境疏懒闲散
  • 为何而写:初夏昼长,午睡初醒,见儿童捉柳花而赋
  • 所抒情感:淡淡闲愁中的生活清趣
赏 析

"留酸软齿牙"从味觉落笔,一个"软"字慵态可掬;"分绿与窗纱"写芭蕉映窗,仿佛绿意有知、主动分人与人。后两句"无情思"与"闲看"最妙——百无聊赖中,儿童追逐柳花的动态恰好填补了诗人心头的空落。淡语有味,闲适的表壳下有微微的寂寥。

主旨与情感:初夏昼长人倦的闲居即事。梅子留酸、芭蕉分绿,静境清美;"无情思"的慵懒与"闲看儿童捉柳花"的出神相映成趣——写出赋闲岁月里淡淡的寂寞与自适,闲适其表,微倦其里。
重点字词
留酸:吃过梅子后残留的酸味软齿牙:使牙齿酸软无力分绿:分出的绿色与:给,映上日长:夏日白昼渐长睡起:午睡醒来情思(sì):心绪,情趣无情思:懒洋洋没有兴致柳花:柳絮捉:追逐捕捉
考点:"闲看儿童捉柳花"炼字(闲);闲适诗代表;与《小池》同为诚斋体捕捉瞬间之趣的典范。

桑茶坑道中

七言绝句 · 田园牧歌
原 文
晴明风日雨干时,草满花堤水满溪。 童子柳阴眠正着,一牛吃过柳阴西。
译 文
雨后初晴,风和日丽,雨水已经晒干;绿草长满开花的堤岸,溪水涨得满满的。牧童在柳阴下正睡得香甜,一头牛只管吃草,不知不觉已吃到了柳阴的西边。
创作背景
  • 写作时间:约1191年前后,江东任上行部途中
  • 时代背景:诗人任江东转运副使,巡视州县,一路道中即目
  • 为何而写:行经桑茶坑,见雨后溪堤牧童卧眠、牛自吃草,即目成咏
  • 所抒情感:对田园牧歌式风光的喜爱与欣悦
赏 析

首句"晴明风日雨干时"七字写尽雨后新晴的光、风、水汽;次句草满、花堤、水满,春涨盈盈。妙在后半的动静相衬:童子酣眠不动,牛却自管吃草,不知不觉"吃过柳阴西"——时间在牛蹄下悄悄流动,牧歌式的安宁里藏着生机。全诗无一字议论,田园之乐自见。

主旨与情感:雨后溪堤的牧歌小景。草满花堤、水满晴溪是丰饶春光;童子眠柳阴、牛吃过柳阴西,是无人打扰的安宁——一静一动之间时间悄然走远,诗人的欣悦也在这份悠然之中。
重点字词
桑茶坑:地名,宋时属江南东路境道中:旅途中晴明:晴朗明媚风日:风和日丽雨干时:雨水刚干的时候花堤:开满野花的堤岸水满溪:溪水涨满柳阴:柳树浓阴(阴,同"荫")眠正着(zháo):正睡得香甜吃过:吃草吃过了
考点:动静相衬手法(童眠与牛行);田园白描;"阴"同"荫"、"着"读音。

一生经历与情感

LIFE STORY五个阶段读懂杨万里:由师法前人到自悟"活法",由三朝仕宦到归隐守节。
壹

吉水少年与绍兴进士

1127 — 1154 · 苦学早成
笃学早成

建炎元年(1127)生于吉州吉水。父杨芾酷嗜读书,家虽清贫仍倾力教子,万里自幼遍览群书。绍兴二十四年(1154)二十八岁进士及第,与状元张孝祥同榜。初授赣州司户参军,继调永州零陵县丞;谒见谪居永州的张浚,受"正心诚意"之教,终身服膺,遂名其室曰"诚斋",并以之为号。

贰

焚少作而悟活法

约1155 — 1178 · 诗风三变
自悟脱化

初学江西诗派,继学陈师道五律、王安石七绝与晚唐人诗,渐觉步人后尘终无出路,于是尽焚少作千余首,摆脱一切依傍。他在《荆溪集序》中自述:"忽若有悟,于是辞谢唐人及王、陈、江西诸君子,皆不敢学,而后欣如也。"自此以自然为师、遇景入诗,活泼自然、幽默诙谐,自成"诚斋体"。

叁

三朝仕宦与江东盐政

1154 — 1192 · 清慎自持
清慎惠民

历仕高宗、孝宗、光宗三朝:知奉新县有惠政,历官国子、郎署,两任财赋之职——提举广东常平茶盐、江东转运副使,掌一路盐课财赋,澄清吏治、体恤民瘼。后入朝为秘书少监、给事中,立朝刚正,遇事敢言。情感:以"诚"事君临民,勤谨清白,一钱不妄取。

肆

接伴金使与忧国诗

1189 — 1190 · 淮上感愤
忧愤深沉

淳熙十六年(1189)冬,金遣使贺正旦,朝廷命杨万里接伴金使。舟入淮河,昔日腹里之地竟成宋金界河,愤而作《初入淮河四绝句》——"何必桑干方是远,中流以北即天涯"。他一生力主抗金、反对苟安,早年上《千虑策》纵论恢复大计;诚斋体的幽默之外,更有沉郁的爱国之音。

伍

不附韩侂胄忧愤而卒

1192 — 1206 · 大节凛然
大节凛然

绍熙三年(1192)退居吉水,家居十五年不复出。宁宗朝韩侂胄专权,筑南园嘱万里作记并许以高官,他断然拒绝:"官可弃,记不可作也。"开禧二年(1206)闻韩侂胄贸然用兵,忧愤成疾,叹"吾头颅如许,报国无路,惟有孤愤",书十四言别妻子,笔落而逝,年八十,谥"文节"。

情感主线:一生以"诚"立身,以"活法"立诗。前期焚少作、三变诗风而自成一家;中期三朝仕宦、两掌盐漕,清慎自持;晚年不附权奸、忧愤而卒——"诚斋"二字正是他一生的写照:诗求真趣,人守大节。笔下的小荷、蜻蜓、稚子、牧童,无一不是活泼泼的天机;淮河上的"意不佳",则藏着最深的家国之痛。
大事详记 · 十二幕生平长卷 · 逐年年谱,见《杨万里详传》 →

主要文集

COLLECTIONS从《诚斋集》到今人笺校本,读懂"诚斋体"的来龙去脉。

《诚斋集》

南宋 · 家集本

一百三十三卷,因书房"诚斋"得名,由其子杨长孺编定;收诗四千二百余首,按创作时期分为荆溪、南海、朝天、江东、退休诸集。

传世 · 通行本

《诚斋诗话》

诗话

一卷,多记唐宋诗人句法掌故,主张诗贵"风味"与"活法"、反对模拟因袭,是宋代诗话中体现诚斋诗学观的代表著作。

宋人诗话名作

诚斋体与"活法"

诗体

杨万里独创的诗风:师法自然、遇景入诗,活泼自然、新奇诙谐,长于七绝,时杂口语俗谚而"以俗为雅",时人称之为"诚斋体"。

独创诗体

《杨万里集笺校》

今人笺校

辛更儒笺校,中华书局出版,对《诚斋集》进行全面校勘、编年与笺注,是今天研读杨万里最重要的通行注本。

通行注本
相传一生作诗二万余首,存世四千二百余首,数量在两宋仅次于陆游。体裁以七言绝句最工;题材上山水田园的活趣、民生行旅的实感、忧念家国的沉郁兼备,"小荷才露尖尖角""接天莲叶无穷碧"等句妇孺皆知。

文学常识与考点

EXAM POINTS

诚斋体

  • 字廷秀,号诚斋,谥文节,吉州吉水人
  • 南宋诗人,独创"诚斋体":活泼自然、新奇诙谐
  • 内核是"活法":师法自然,"闭门觅句非诗法,只是征行自有诗"
  • 擅长七言绝句,善捕捉瞬间景象(小荷、蜻蜓、追蝶)
  • 语言浅近,时杂口语俗谚,"以俗为雅"

中兴四大诗人

  • 尤袤、杨万里、范成大、陆游并称"中兴四大诗人"(南宋四大家)
  • "中兴"指宋室南渡后的中兴时期
  • 四家并称而风格各异:陆游悲壮、范成大田园、杨万里活法新奇
  • 尤袤集散佚殆尽,作品存世最少
  • 杨万里在当时诗名极高,为四家中独创诗体者

名句默写

  • 写景:接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红
  • 童趣:小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头
  • 哲理:政入万山围子里,一山放出一山拦
  • 家国:何必桑干方是远,中流以北即天涯
  • 冬趣:稚子金盆脱晓冰,彩丝穿取当银钲
  • 闲适:日长睡起无情思,闲看儿童捉柳花

易错提醒

  • "政入万山围子里"的政同"正"(通假),默写勿写作"正"
  • 《宿新市徐公店》"新绿"一作"花落",部编本作"新绿";"阴"同"荫"
  • "忽作玻璃碎地声"的玻璃古指水玉石,非今之玻璃(古今异义)
  • "赚得行人错喜欢"的赚=骗,易误解为"赚钱"
  • "急走追黄蝶"的走=跑(古今异义)
  • "小荷"指初生荷叶(卷成的尖角),不是荷花
  • 杨万里是南宋人,勿与唐人混淆
诗词创作年表 八首名作按写作时间排序 · 点击任一首跳转原文与赏析
自悟活法 · 田园诸集(约1174—1181)
约淳熙初 · 闲居吉水
《闲居初夏午睡起·其一》"闲看儿童捉柳花"
作年难考 · 约此期
《小池》"小荷才露尖尖角"
入朝岁月 · 秘监给谏(约1184—1189)
约 1187 年夏 · 61 岁
《晓出净慈寺送林子方》"接天莲叶无穷碧"
作年难考 · 冬晨即景
《稚子弄冰》"彩丝穿取当银钲"
淮上接伴 · 江东漕任(1189—1192)
1189 年冬 · 63 岁
《初入淮河四绝句·其一》接伴金使,"中流以北即天涯"
约 1191 年 · 江东行部
《桑茶坑道中》"一牛吃过柳阴西"
约绍熙年间 · 山行
《过松源晨炊漆公店·其五》"一山放出一山拦"
挂冠归去 · 诚斋晚年(1192—1206)
约 1192 年春 · 归途
《宿新市徐公店》"儿童急走追黄蝶"